誰能想到，曾被稱為中小影視公司天堂的北京高碑店，如今正被牢牢打上“劇本殺”的烙印?！扒皟商煳疫€和朋友調(diào)侃，‘高碑店’可以改名叫‘劇本店’了”，“町晨”劇本殺店老板九月感嘆。他的店今年5月在高碑店西區(qū)開業(yè)，劇本殺復(fù)盤解析宣傳海報還沒有褪色，但已經(jīng)不算是新店了，因為旁邊還有兩家店正在裝修。林小熙的劇本殺店“X偵探事務(wù)館”開在高碑店村二區(qū)。大廳擺放著一套古香古色的桌椅，旁邊是一塊會議記錄的大白板，這是影視公司常準備的配置。再往里走，一名男士正在伏案寫作。“那是一位影視編劇，正在寫劇本殺的劇本，”她說。林小熙告訴深燃，開始她來到高碑店，開的是影視公司。這里房屋面積大、房租相對便宜，在網(wǎng)絡(luò)電影野蠻生長的那兩年，數(shù)百家影視公司扎堆于此。音樂人臧鴻飛曾這樣調(diào)侃，“在北京高碑店的草地上澆點水，來年春天，就會長出一堆導演?！?018年稅改風暴，影視行業(yè)震蕩，資本撤離，扎堆在高碑店的中小微公司沒有抗寒能力，開始了批大范圍倒閉。2020年疫情降臨，再次重創(chuàng)影視行業(yè)，這里進入第二輪寒冬。一名社區(qū)工作人員曾介紹，僅當年2月到4月，就有超過200家公司撤離高碑店。林小熙2019年來到高碑店的時候，影視寒冬已經(jīng)來了。她接觸劇本殺比較早，覺得有開發(fā)成影視項目的機會，于是把工作重心放在了劇本殺門店上。大廳是玩家玩劇本殺桌面本（在桌面上就可以玩的劇本殺）的地方，閑置的時候，他們也會在這里開影視方面的策劃會、劇本會，大白板就是做記錄用的。

劇本殺”有多火？相關(guān)機構(gòu)發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調(diào)研分析報告》顯示，在當前的中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，“劇本殺”高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。然而，關(guān)于“劇本殺”劇本的質(zhì)量問題在業(yè)內(nèi)外飽受詬病。 毫無疑問，“劇本殺”行業(yè)的良性發(fā)展，精品劇本是關(guān)鍵。如何通過評論引導，為“劇本殺”劇本創(chuàng)作把脈、把方向值得探討。行業(yè)急速擴張暴露劇本創(chuàng)作短板僅僅經(jīng)過了兩年左右的發(fā)展，主打邏輯推理、沉浸式體驗的“劇本殺”游戲已經(jīng)在年輕人中掀起了一股潮流。 從線上到線下，從大都市到小縣城，門店遍布全國各地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴張升級。今年以來，野蠻生長的“劇本殺”行業(yè)引起媒體與公眾的密集關(guān)注，人們試圖從經(jīng)濟學、社會學、心理學等各種角度分析其成因、特點和影響。當然也把目光聚焦于它的未來。就像諸多在資本和媒體助推下急速擴張的“風口”行業(yè)一樣，“劇本殺”的急速發(fā)展已經(jīng)暴露出一系列問題。 比如低價競爭導致盜版泛濫、劣質(zhì)劇本和低端服務(wù)影響玩家體驗、故事類型化嚴重、創(chuàng)新力不足等等。針對“劇本殺”市場亂象，相關(guān)專家、從業(yè)人員和媒體人等紛紛出謀劃策，目前討論較多的解決途徑主要有三類：一是借助行政或法律手段，即呼吁有關(guān)部門出臺類似影視和出版行業(yè)的審查監(jiān)管制度來保障市場秩序，建立公信力；二是寄希望于市場本身的競爭機制，逐步淘汰劣質(zhì)劇本和商家；三是行業(yè)內(nèi)部積極采取行動自我整頓規(guī)范，包括建立“劇本殺”行業(yè)協(xié)會、培訓主持人、吸收職業(yè)作家加入編劇行列等。 在筆者看來，這些措施確實有望遏制“劇本殺”行業(yè)的無序擴張，為行業(yè)劃定品質(zhì)保障線。但是要保障行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，還要充分發(fā)揮文藝評論的引導作用，推動優(yōu)質(zhì)劇本的創(chuàng)作和生產(chǎn)。與“沉浸式戲劇”一樣，對劇本有較高要求“劇本殺”觀演一體、即時互動的游戲形式，很大程度上借鑒了“沉浸式戲劇”。 所謂“沉浸”，指的是在這類戲劇中，觀眾也是戲劇的一部分，他們可以走入戲中，與角色和劇情融為一體。為了達到這一目的，“沉浸式戲劇”除了要設(shè)計復(fù)雜巧妙的多線劇本讓觀眾參與表演，還特別注重戲劇空間的營造，往往會為劇本特制一個能夠具象呈現(xiàn)戲劇環(huán)境，并能容納所有劇情展開的特殊劇場，其規(guī)模和功能都遠超傳統(tǒng)戲劇舞臺。 比如上海版《不眠之夜》的演出場所就是一整座酒店改裝的。相比于“沉浸式戲劇”的高投入，“劇本殺”就顯得簡易多了，更像是一種“沉浸式戲劇”的低配版，留給玩家更多的發(fā)揮和想象空間。“劇本殺”本質(zhì)上是沉浸式游戲，娛樂和社交是其主要目的，正如一名資深玩家所說：“劇本的核心也許是故事，但是‘劇本殺’的核心就不是故事了，而是偵探推理、角色扮演、換裝拍照等?！? 但是，“劇本殺”與“沉浸式戲劇”一樣，都需要優(yōu)質(zhì)的劇本。王國維曾在《宋元戲曲史》中指出：“金之所謂雜劇院本者，其中有滑稽戲，有正雜劇，有艷段，有雜班，又有種種技藝游戲?！边@說明我國的戲劇演出一開始也是與種種游戲相混雜的，目的是“宴集時所以娛耳目者”。這種以社交娛樂為目的的表演方式，與當時相對發(fā)達的商品經(jīng)濟和市井生活氛圍不無關(guān)系。但是作品質(zhì)量良莠不齊也是事實，其中充斥著許多“佯作愚謬之態(tài)”的鄙俗表演和難登大雅之堂的粗詞俚語。 反觀“劇本殺”的劇本現(xiàn)狀，盜版、劣質(zhì)、低俗等問題也較為普遍。金雜劇到了元代，有了關(guān)漢卿等“專業(yè)編劇”之后，劇本的文學價值、思想價值都有了顯著提高。 這樣的劇本發(fā)展路徑或許能為我們解決“劇本殺”劇本質(zhì)量問題提供一些參考。文藝評論能為“劇本殺”做些什么日前，五部門聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導意見》指出，“針對熱點文藝現(xiàn)象等及時組織開展文藝評論，有力引導輿論、市場與大眾”“發(fā)揮價值引導、精神引領(lǐng)、審美啟迪作用，推動社會主義文藝繁榮發(fā)展”?！皠”練ⅰ弊鳛橐环N熱點文藝現(xiàn)象，理應(yīng)引起文藝評論界的關(guān)注，相關(guān)專家應(yīng)當為其良性發(fā)展出主意、把方向。從當前的“劇本殺”市場來看，劇本是玩家重視的要素之一。 “劇本殺”的劇本與普通戲劇和影視作品不同，它需要創(chuàng)作者為每個角色提供單向劇本，且沒有主配角之分；同時所有劇本要共同組成一個邏輯嚴密又重重的故事。這些都非?？简灳巹〉慕?jīng)驗和水平。 與文學、影視和所有其他藝術(shù)門類一樣，創(chuàng)作，特別是新形式新領(lǐng)域的創(chuàng)作，需要理論的指引和批評的打磨方能光彩乍現(xiàn)、更上一層樓。如何運用文學敘事技巧來講好一個引人入勝的推理故事？如何不動聲色地設(shè)置懸念伏筆，使之與人物形象設(shè)定和環(huán)境設(shè)定配合得天衣無縫？如何編寫《組織者手冊》，讓劇本在沉浸性和游戲性之間取得更好的平衡？ 這些都需要比較專業(yè)的批評與探討方能逐漸形成可靠的理論共識。除了技術(shù)層面的指導，理論與批評界更應(yīng)該盡快從文化層面探討并厘清“劇本殺”這一新事物的性質(zhì)、特點和規(guī)律等，幫助該行業(yè)明確自身定位和發(fā)展方向。 在社會生活多姿多彩更迭迅速的當代世界，潮流文化或青年亞文化現(xiàn)象常常較為蕪雜地崛起于主流視野之外，但它們是對新興社會文化需求為敏感的反應(yīng)。因此文藝評論需與時俱進，通過對青年亞文化的批評研究發(fā)揮“有力引導輿論、市場和大眾”的作用。 “劇本殺”絕大部分玩家群體是30歲以下的年輕人。這些被稱為“互聯(lián)網(wǎng)原住民”的90后、00后一代對“虛擬世界”的接受度和依賴感是前所未有的，這是不是“劇本殺”這種“體驗別樣人生”的游戲得以流行的一個重要原因呢？劇本殺復(fù)盤答案 此外，“劇本殺”與推理小說、沉浸式戲劇、網(wǎng)絡(luò)虛擬游戲、不同形式的桌游甚至各類沉浸式演出等存在什么樣的關(guān)系？這些都需要仔細探究，方能明辨其未來走向。但比技巧和理論更重要的是，評論要發(fā)揮價值引領(lǐng)作用。 “劇本殺”原名“謀殺之謎”，具有“推兇”的固定模式，自然會有許多產(chǎn)品為了追求游戲效果而刻意編造離奇的兇殺情節(jié)、營造恐怖的環(huán)境氛圍，或者在游戲互動環(huán)節(jié)設(shè)置一些有違社會公序良俗的內(nèi)容。這些價值觀方面的問題目前似乎還沒有引起足夠的重視。 想要“劇本殺”價值觀的“灰色地帶”，需要引入批評機制。當然，評論不必限于劇本，布景、服化道以及游戲環(huán)節(jié)等都應(yīng)該引起重視，重點在于發(fā)揮“審美啟迪”之功用。作為一種社交娛樂游戲，“劇本殺”著眼于人們的精神需求，杜絕負面價值觀的引誘和影響只是要求，而通過游戲各個環(huán)節(jié)的審美品質(zhì)，在更好地滿足玩家精神愉悅的同時，潛移默化地提高人們的審美品位和思想境界，方是將其納入社會主義精神文化建設(shè)正確方向的長遠發(fā)展之道。

“立體的女性角色非常少見，在多數(shù)本子里，女性角色還是一個依附 、幫襯一樣的存在?！眲”練懽髡咧茜f。周琨解釋，從數(shù)量上來看，多數(shù)本子設(shè)置為3男2女，有的本子甚至會出現(xiàn)4男2女這樣的配置，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色女性在故事中常是被邊緣的角色。周琨提到前兩年的口碑本《鳶飛戾天》，劇本中的女主角從故事開頭到結(jié)尾都是一個等待 玩家拯救自己的角色，沒有任何主體性，更別提成長。一位創(chuàng)業(yè)公司的女老板玩過這個角色后，曾對周琨抱怨角色的單一。也因為女性角色在權(quán)力關(guān)系中的弱勢地位，在設(shè)置兇手時，劇本作者往往會選擇把她設(shè)置成兇手——增加邊緣角色的體驗感。此外，與女性相關(guān)的線索也以愛情線和三角關(guān)系為主，書寫女性間高貴友誼的本子是少數(shù)，女性角色在多數(shù)本子里只是用盡一生為愛“撕X”。若涉及到兇殺案，常見的設(shè)置是死者傷害了她身邊的某個人，這個人通常是父親，或是愛人——她是為 復(fù)仇。在越來越多女性獲悉父權(quán)社會制本質(zhì)的當下，強調(diào)女性作為戀人、妻子和母親的 附屬身份的劇本，很難不引起女玩家的反感。像李楊然，張言言等對劇本殺有所反思的玩家仍是少數(shù)。但即使有所批判，誰又能拒絕劇本殺呢？結(jié)束游戲時已是深夜，北京高樓殘余的燈光看來疲憊，路燈氤氳，把張言言形單影只的身影拉得很長。初秋的晚風已經(jīng)很涼了，在路邊裹緊衣服等車時，她突然有一絲悲傷，“這個城市里沒有屬于她的故事”。一場劇本殺178元，超過凌晨12點后還要多支付30元的“修仙費”，晚間打車回家56元。為這場幻夢，張言言支付了264元，“有點貴，但值得。”

機會來了？似乎兒童劇本殺并沒有我們想象中那么“低門檻”，那它還是一個機會嗎？經(jīng)過一系列的搜索、篩選、咨詢，「深響」大致總結(jié)出了目前普通人入局兒童劇本殺的三種方式，各有優(yōu)勢與難點。一是自主創(chuàng)業(yè)，需要自己選址、裝修、找本、積累客源，自負盈虧。不考慮劇本來源，蔚芽兒童劇本殺線下門店的運營情況可以作為一個參考，劇本殺復(fù)盤解析門店位于北京東四環(huán)百子灣附近，上下兩層樓，總面積在300平米左右，前期的選址、裝修、設(shè)備（教具），冷啟動成本大概在三十萬左右，廖恪透露，店鋪經(jīng)營了四五個月便實現(xiàn)回本。再來詳細看每月的營收與支出：劇本不同，定價也不同，每人玩一場劇本的價格在200元到400元不等，在沒有疫情的情況下，平均每天開三到四場，月收入在10萬到20萬元之間。而每個月的固定支出包括房租、人員工資、劇本版權(quán)登記費用，大概在五六萬左右。整體算下來，每月的盈利達到了廖恪的期待值，“用心做、有回報，知足常樂”。