所有行業(yè)都要經(jīng)歷從起步到完善的過程，劇本殺的快速發(fā)展，行業(yè)也將的從野蠻生長快速進入規(guī)范化、專業(yè)化。1.大量劇本創(chuàng)作可以刺激文創(chuàng)行業(yè)發(fā)展及版權(quán)意識規(guī)范。優(yōu)質(zhì)劇本供應(yīng)是劇本殺行業(yè)未來發(fā)展的一個長期話題，劇本殺行業(yè)興盛，會刺激更多人進入文創(chuàng)行業(yè)，產(chǎn)生更多優(yōu)質(zhì)文創(chuàng)題材或故事。當(dāng)然，鼓勵優(yōu)質(zhì)作品，劇本殺復(fù)盤解析淘汰劣質(zhì)作品，保證行業(yè)良幣驅(qū)逐劣幣的本質(zhì)在于行業(yè)監(jiān)管。上海文旅局今年11月17日發(fā)布了《上海市密室劇本殺內(nèi)容備案管理規(guī)定》（征求意見稿）， 上海成為全國將劇本殺納入備案管理的城市，對于行業(yè)發(fā)展來說，是一個好的信號。另一方面，劇本相互抄襲會隨著行業(yè)發(fā)展得到改善，大量原創(chuàng)作品誕生，也會增進大眾版權(quán)意識。2.刺激服飾道具等上下游相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展劇本殺的口碑核心在客戶體驗，大眾對這種產(chǎn)品的認知很敏感。隨著行業(yè)逐漸完善，劇本殺線下店會轉(zhuǎn)為從劇本到裝修風(fēng)格、服裝道具、聲光體驗等多維度的競爭。年輕人喜歡的漢服、獸裝、二次元，均可以在劇本殺這一場景中得到進一步發(fā)展。

進入角色，是劇本殺里玩家體驗另一段人生的方式。個個事件串聯(lián)，段段時間疊加，人物的人生經(jīng)歷逐漸完整起來。 在這浩渺的歷史長卷中，既有朝代更迭的風(fēng)云記錄，也有如劇本殺《金陵有座東君書院》中6位小人物一般起伏的一生。對于《金陵有座東君書院》的故事情節(jié)、人物塑造、情感變化等方面，作者申老師（申超）和鐵頭阿土（杜文力）分享了他們的想法。 故事是劇本殺的靈魂記者：《金陵有座東君書院》為什么選擇了南唐這個時代背景？ 申老師：歷史情感本的架構(gòu)一定要基于不變的框架，創(chuàng)作豐富的內(nèi)容，來表達歷史背景下人物的“道德感”和“價值感”。選擇南唐作為劇本背景，是因為這個時代滿足以下幾點：一是人物豐富，二是情節(jié)豐富，三是感情易于抒發(fā)且飽滿，四是大眾熟悉且認知度強。 記者：為什么選擇聚焦于南唐時期書院的小人物呢？在故事中，您如何將人物命運與時代背景有機相融合？申老師：歷史不記載小人物的故事，但小人物的故事也是歷史的組成部分。我們想要關(guān)注小人物在歷史中劃過的痕跡。 在正常生活中，小人物是更真實存在的。小人物用自己真實的生活軌跡，拼湊出了這個真實的世界，他們才是這個世界的基石。 在時間的長河里，人類樸素的情感并無大的變化，了解行為背后的原因，你就會發(fā)現(xiàn)所謂的“古代”與“現(xiàn)代”并沒有割裂性的區(qū)別。這個故事是一場大型的暗喻。我采用了真實的歷史時間線，讓部分歷史人物和想象中的人物合并交互，并嘗試從故事層面出發(fā)，解釋歷史中模糊或欠缺的地方。 記者：在情感本創(chuàng)作時，您是先確定立意還是先寫故事？鐵頭阿土：首先需要明確：這個劇本到底是用故事引導(dǎo)了立意，還是由立意展開了故事？如果總是從對立的角度來看待這個問題，那么反而有可能阻礙故事與立意的結(jié)合。 許多作者往往絞盡腦汁地追求立意的高遠，這其實大可不必。作為故事，重要的是其本身，立意往往是根據(jù)故事而升華的。 故事是劇本殺的靈魂。一個劇本殺能不能吸引人，關(guān)鍵在于對故事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把握。很多作者無法根據(jù)立意催生出精彩的故事，從另一個角度來說，這反而浪費了立意。讓故事人物自行碰撞記者：《金陵有座東君書院》前后用了多長時間？ 創(chuàng)作過程又是怎樣的？鐵頭阿土：從立項到完成，我們經(jīng)歷了大概兩個半月的時間。三人合作，我“打地基”，申老師“修清水房”，十四先生“精裝修”。地基，就是故事的骨架，是故事發(fā)展的“線”，只有每一個點都規(guī)劃清楚，才會有完整的故事脈絡(luò)；清水房，就是故事的肉身，是“由點到面”的過程，讓故事變得有體量；精裝修，就是給人以美的視覺感受，是“線、面到體”的呈現(xiàn)。 記者：在機制上，您如何在劇本中增強玩家的代入感？申老師：“機制”并非“小游戲”，不能只為湊時間，而應(yīng)服務(wù)劇情本身，做到不突兀地、有效增強玩家代入感。機制和劇情在很多時候都是相輔相成的：根據(jù)故事發(fā)展，如果必須要有通過機制來展現(xiàn)一個環(huán)節(jié)，那么這個機制就是成功的；如果機制只是為了尋玩家開心，雖然它并不一定是失敗的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占領(lǐng)大多數(shù)。 在我看來，機制有三點規(guī)則：其一，機制一定要服務(wù)于故事，萬萬不可脫離故事；其二，機制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，機制是促進感受的，而不是拉低氛圍的。記者：在多人物的劇本中，如何處理人物關(guān)系來塑造立體化的人物群像？ 鐵頭阿土：我們?nèi)蛔髡叨疾⒎强瓢喑錾?，?chuàng)作初期，我們都是“野蠻生長”，憑直覺去感受、揣摩和總結(jié)，再去測試驗證。慢慢地，我能明顯感受到，當(dāng)你把一個角色的性格和故事塑造起來，人物與人物之間就會自然地開始碰撞，由此，劇情也一幕幕展開。在自行碰撞的過程中，我們要做的就是盡可能地規(guī)避掉主線中不合理的發(fā)展。 《金陵有座東君書院》書寫了人物的一生，這并不多見。在此之前，我們常見的劇本殺，多是幾個角色在一段時間內(nèi)的剪影。有時我也在思考：既然劇本殺打著“讓玩家體驗另一段人生”的口號，那么為什么我們不嘗試寫出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的轉(zhuǎn)折我們無法預(yù)料，這也并不陌生。從學(xué)校到社會，從個人到家庭，身份、環(huán)境都會隨著成長而不斷變化。學(xué)會比玩家更了解玩家記者：您如何讓情感達到漸進的狀態(tài)呢？鐵頭阿土：劇本中，玩家情感的飽滿一定要是真實的、“順流而下”的。友情、愛情、親情，這些都是我們生活中常見的感情基調(diào)。 情感線的交匯一定要基于合理穿插的故事。故事不是獨立存在的，而是前后照應(yīng)的，它需要通過事件和細節(jié)來綜合表現(xiàn)。在創(chuàng)作時，我們需要有一個基本的觀念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是單一的、鮮明的，也需要我們?nèi)w納總結(jié)。我認為這是情感創(chuàng)作中十分重要的一點。當(dāng)我們跳出“自嗨”的情緒，去審視創(chuàng)作，不免會發(fā)現(xiàn)許多“槽點”。盡可能地解決掉“槽點”，情感就會更接近真實。劇本殺復(fù)盤答案 所以，學(xué)會比玩家更了解玩家，這是一個不斷學(xué)習(xí)的過程。不過換個角度來看，這門“課程”其實也很簡單，那就是要多玩劇本，多和DM（主持人）交流。在游戲中，我們學(xué)到什么是的設(shè)計作品，什么是優(yōu)質(zhì)的流程表達；在DM那里，我們了解玩家的喜好和開本的舒適感……這些對于創(chuàng)作本身來說，都是非常必要的。 面對玩家們的評論，我們也在不斷調(diào)整自己。有時，我們收到的意見是很強烈的，一度讓我懷疑自己是不是根本不會創(chuàng)作劇本，根本不懂玩家。在這種打擊下，如果你還能挺過來，還能以飽滿的熱情和姿態(tài)繼續(xù)創(chuàng)作，那么你就能創(chuàng)作出更好的作品。記者：您想給玩家傳遞怎樣的情感呢？鐵頭阿土：情感是雙向的接受，而不是單向的強加。 在歷史的波濤中，小人物的生平故事總能打動我自己。從另一層來說，這也是我們對某位歷史人物的隱喻。在情感的塑造方面，劇本殺創(chuàng)作可以的空間還有很多。劇本殺行業(yè)是一個允許創(chuàng)作者腦洞大開的世界，是一個自由言說的世界，是一個多姿多彩的世界。因此，對于情感的表達，創(chuàng)作者們完全可以探索和開發(fā)更多的方法，千萬不要局限于某種基調(diào)?！皫ьI(lǐng)玩家走入世界，再讓玩家感悟生活”，這是我們的態(tài)度。

也是在密集打本，試圖以積極的姿態(tài)逃避真實生活后，李楊然才發(fā)現(xiàn)，想象中的美好世界并沒有來臨。劇本殺非但沒有解決現(xiàn)實中的問題，游戲里的問題甚至開始在現(xiàn)實世界溢出，直至影響了現(xiàn)實世界。2021年3月，在和朋友玩一個陣營本時，對立陣營的朋友們拉著他進入小房間，祈求著讓他不要拆穿他和隊友。李楊然知道，如果做了這個決定，自己獲勝的幾率會大大降低。但是面對著朋友的眼神，他還是點點頭應(yīng)允。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色到現(xiàn)在，他已經(jīng)記不清后來發(fā)生的故事情節(jié)，只記得朋友們的集體歡呼慶祝和一旁略顯尷尬的自己。那是一種格格不入的情緒，懊悔，喪惱，失望，他內(nèi)心知道，朋友們利用了自己不會當(dāng)面拒絕他人的軟弱——用現(xiàn)實生活中他的性格特質(zhì)在虛擬世界里打敗他。劇本殺本身有規(guī)則，但玩家可以自由地作出各種有創(chuàng)作力的操作。“為何要違背我的意愿強行讓我做選擇呢？”那一刻，原本在劇本殺里體會到的自由感開始崩塌，李楊然頭一次對劇本殺感到厭倦。同一周內(nèi)，他又和朋友去打本《拆遷》，同樣是一個強陣營的劇本，李楊然扮演的角色需要完成欺騙對面陣營里一個老好人的任務(wù)：接近他，取得他的信任，然后背叛他。結(jié)局揭曉，李楊然陣營獲得了勝利，但扮演被欺騙角色的朋友卻泣不成聲。一個承受著好友背叛帶來的傷害，一個忍受著背叛好友的愧疚，游戲結(jié)束后的幾周，兩位昔日的好友已經(jīng)無法面對彼此，誰都沒有聯(lián)系對方。

我同事問我周末要不要約劇本殺，我就很納悶：現(xiàn)在都是疫情，劇本殺不是都關(guān)店了嗎？那咋玩？我同事說：“你看你就不知道了吧，可以上門啊，這DM我老熟人了，下班公司約起?，F(xiàn)在劇本殺成為越來越多人休閑聚會的好去處，一位DM（劇本殺的主持人）、四五好友、手握人物本，就可以在幾小時內(nèi)全身心體驗新的故事，劇本殺復(fù)盤解析頭腦風(fēng)暴從蛛絲馬跡里找到真兇或者借用劇本演繹主人公的愛恨情仇。根據(jù)大數(shù)據(jù)調(diào)查，在2021上半年中國消費者偏好的線下潮流娛樂方式中，劇本殺排名第三，僅次于電影和健身。那今天我們就來聊聊劇本殺，聊聊DM這個職業(yè)。為何劇本殺風(fēng)靡強烈的社交屬性劇本殺一般都是5-8人一車，大概率有跟陌生人拼車的機會，每個玩家都要選定自己的角色跟他人互動，沒有躺贏，所以每個人的發(fā)言互動都很重要。有不少人通過劇本殺完成脫單，因為這種高度沉浸、緊張感十足、又需要密切互動的活動，很容易碰撞出火花，我們公司就有同事通過劇本殺脫單。極強的體驗感現(xiàn)在的人，面對長久壓抑無力的情緒，不知道如何表達，但在劇本殺里，我們可以通過藝術(shù)的方式來排解。扮演了一個有類似經(jīng)歷的角色。在扮演中，以角色為外殼，完成了一次情緒的表達和紓解，每次劇本殺都會帶你體驗別樣的人生。

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