某次在主持人群里，有位主持人說道：“有幾位新玩家因為在其他渠道被安利了一個本，那個本其實比較適合老玩家。但是他們滿腔熱情、堅持要玩，開完果然有點消化不來。”其實很多游戲都有新手教程、簡單、一般、困難模式，在我們一開始接觸某個游戲的時候，大多會選擇從新手教程或者簡單模式開始。劇本殺復(fù)盤解析這種選擇并不關(guān)乎個人的游戲能力高低，而是在這個從未接觸的游戲上，選擇一個可以讓自己先了解游戲設(shè)定、機制、背景然后上手的模式。而新手本就是劇本游戲里的簡單模式。但是怎么樣才能選到適合自己玩的新手本？可以做攻略，從公眾號劇本測評和、貼吧、朋友圈等中尋找信息，了解自己感興趣的劇本。然后選好本預(yù)約門店房間再去玩，而這種情況其實比較適合已經(jīng)組好了所有隊友的玩家們。

但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮?；仡檪鞑ナ?，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達將其展開，“事實上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。

大白也遇到過臨時過來店里玩劇本殺的新玩家，沒有預(yù)約，需要其他玩家還有空房間。他只能趕緊想辦法幫ta拼人，但是有時候店里房間已滿，也沒法再開場。興沖沖想來玩的小伙伴只能等上一段時間，或者空手而回，大白覺得有些抱歉。玩本的話還是比較建議大家提前聯(lián)系店家約本和房間，這樣也可以避免拼不上白跑一趟，大白說。PLIN有時候頭疼的是，有些新玩家對于玩劇本的時間沒有概念。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色他們在中途玩一半的時候發(fā)現(xiàn)還需要時間，說道，“原來要三四個小時，我還以為一兩個鐘就能結(jié)束。”然后一直詢問PLIN還有多久才能結(jié)束，或者因為后面自己還有其他安排所以跳車離場了。

因此近年來劇本收益慢慢呈現(xiàn)兩級分化，優(yōu)質(zhì)劇本逐漸成為爆款，劣質(zhì)劇本因為采購率不高，收益越來越少。目前，劇本殺創(chuàng)作者想要掙錢，需要生產(chǎn)那些客戶愿意大量采購的爆款，非常考驗作者的創(chuàng)意、大眾喜好的拿捏，以及劇情的情緒調(diào)動能力。粗糙的劇本賺到錢的可能性正在逐漸變小。劇本發(fā)行商的賺錢邏輯大概相同，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色只要手上掌握足夠多的優(yōu)質(zhì)作者，有大量優(yōu)質(zhì)版權(quán)資源，就能賺到錢。成熟優(yōu)質(zhì)的作者是劇本殺圈的稀缺資源，也是發(fā)行工作室們爭搶的對象。那些更能調(diào)動玩家情緒、更優(yōu)質(zhì)用戶體驗、更有現(xiàn)實教育意義的劇本，更容易促使玩家消費。其次是開劇本殺門店的人。早年的劇本殺是個嘗鮮生意，喜歡玩桌游、密室的年輕人會因為好奇進店體驗劇本殺，你的門店覆蓋范圍有足夠多的年輕人，就會有人進店體驗。按人均150元計算，10人開本，3個小時收入1500。劇本殺線下店投入不需要太高，因為劇本可以反復(fù)使用，除去基本裝修、房租水電、人員工資，收入還是非常可觀。