這種在游戲過程中陷入角色設(shè)定的體驗(yàn)，曹石也有過，實(shí)際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創(chuàng)作多數(shù)是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個(gè)角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個(gè)孤兒，在生活中我沒有這種體驗(yàn)，但通過劇本設(shè)定以及整個(gè)游戲氛圍的烘托，到和那個(gè)人物產(chǎn)生極大的共情。劇本殺復(fù)盤答案”這個(gè)“孤兒”劇本的設(shè)定帶有強(qiáng)烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務(wù)是找到自己的父母，“因?yàn)楣聝簩?duì)自己父母的感受總是又想親近、又帶著點(diǎn)恨意，所以我會(huì)仔細(xì)聽他們每個(gè)人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態(tài)度去觀察每一個(gè)人，也用這種復(fù)雜的情緒與每個(gè)人交流。后來，我認(rèn)定某個(gè)人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據(jù)說明自己并不是，另一個(gè)人認(rèn)出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發(fā)現(xiàn)，全本里只有我一個(gè)人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨(dú)感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗(yàn)?！边@種在劇本殺游戲中對(duì)于情感的宣泄與體驗(yàn)，頗為生動(dòng)地詮釋了現(xiàn)代人某種難以名狀的孤獨(dú)感，以及對(duì)舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經(jīng)提到童年圖書館里的舊書冊(cè)，它被越過同學(xué)的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時(shí)候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢(mèng)中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢(mèng)中?！?

從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進(jìn)行，在相對(duì)靜止的時(shí)刻中，玩家通過每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。“扮演”一個(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物?？梢哉f，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。

演出的精彩與否，并非劇本好壞這種單一因素影響，而更大程度上取決于玩家在游戲交互中完成的“二次創(chuàng)作”。因此，玩家對(duì)劇本人物的心理把握，對(duì)故事線索的邏輯推理，甚至與其他玩家、主持人、非玩家角色的互動(dòng)效果等因素，都直接影響著游戲的體驗(yàn)。它成功地像赫伊津哈所描述的經(jīng)典游戲內(nèi)涵一樣，“使人類與生俱來的對(duì)節(jié)奏、和諧、替換、改變、對(duì)立和高潮等等的需求得以完全豐富地展開”。劇本作者和主持人被公認(rèn)是劇本殺的靈魂。劇作者創(chuàng)造了劇本的世界觀、人物角色和故事邏輯。主持人則需要基于玩家各自的性格、劇本殺復(fù)盤解析參與度以及對(duì)角色的理解不同，每場(chǎng)根據(jù)實(shí)際情況來掌控局面和引導(dǎo)角色。李咯噔是去年一款熱門情感本《聲聲慢》的作者。相較于現(xiàn)在市場(chǎng)上實(shí)景搜證、演繹類的劇本殺，她直言自己喜歡的仍然是桌面本，“增加場(chǎng)景布置或者NPC互動(dòng)，是因?yàn)橐恍﹦”镜奈淖譀]辦法帶給你很好的體驗(yàn)，需要外力來彌補(bǔ)，才能讓玩家融入。但有些本子可以令你相信這個(gè)人物就是自己，如果他去世，你真的可以哭出來”?！堵暵暵肥遣恐v述細(xì)膩情感的古風(fēng)劇本，在網(wǎng)上搜其測(cè)評(píng)結(jié)果，玩家們普遍的反饋基本都是“太好哭了”?！昂每蕖?，似乎成為許多人喜愛一個(gè)劇本的原因。當(dāng)我們結(jié)束游戲后，扮演云綺的玩家便在群里稱贊道：“哭得眼睛疼，真的太棒了?！?/div>

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