對(duì)劇本的游戲規(guī)則了解清楚之后，看到別的玩家玩本時(shí)如魚得水，我們也希望自己能在游戲里不斷進(jìn)階且成為「硬核玩家」。文章《劇本殺新手向玩本小建議》里，我們對(duì)不同類型的劇本玩法進(jìn)行了一些新手向的總結(jié)。劇本殺復(fù)盤答案畢竟不同類型的本，側(cè)重點(diǎn)不同，玩法也會(huì)有稍微的不一樣。重要的是，當(dāng)拿到兇手位時(shí)，除了心態(tài)要穩(wěn)之外，我們還有一些技巧可以分享：《劇本殺，零票兇手養(yǎng)成指南》、《你是劇本殺里哪種「兇手套路」？》和《劇本殺怎么玩好兇手位？》三篇文章總結(jié)了一些兇手位的心態(tài)和玩法。自爆流、懵逼流、作家/導(dǎo)演流、雞血流、攪局流；鴨子嘴硬型、移花接木型、反客為主型、感人肺腑型、劇本作者型。心態(tài)穩(wěn)、動(dòng)作狠、姿態(tài)正。總有一款逃脫技巧適合你。不僅是兇手，玩家有時(shí)候也有需要隱瞞的事情，所以在玩本過(guò)程中，也可以通過(guò)撒謊轉(zhuǎn)移其他玩家的注意力。玩家Seaving寫了兩篇關(guān)于老騙子玩家的總結(jié)：《劇本殺「老騙子」入門指南》、《劇本殺「老騙子」進(jìn)階指南》，分享了一些隱藏信息的方法。藏水于河、魚目混珠、假道伐虢、聲東擊西、瞞天過(guò)海；

上述問(wèn)題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來(lái)源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸?shí)事件”帶來(lái)的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來(lái)源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過(guò)電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來(lái)自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過(guò)層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情?！耙酝诼糜尉包c(diǎn)，游客都是以參觀聆聽(tīng)為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過(guò)引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽(tīng)講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來(lái)說(shuō)，降低了獲客成本，對(duì)游客來(lái)說(shuō)，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂(lè)趣也會(huì)上升。