左鄰右社武漢相聲團(tuán)體 方淼云的相聲要多聽，你就知道他有多出色，我聽方淼云相聲有七八年了，之前他是主功使活的，就是站桌子外面這個(gè)，后來慢慢把重心放在了量活上，就是捧哏，站桌子里面的那個(gè)，他使活的路子很廣，不但會(huì)唱，還會(huì)說，他的《學(xué)歌曲》《學(xué)小曲》包袱不斷，唱的節(jié)目能出這么多包袱不容易，后來不知怎么的，又主攻量活了，說實(shí)話剛開始很不習(xí)慣，覺得站在外面使活不挺好的嗎，后來看了他跟鐘豪量過活，也跟羅勇量過活，他能跟這么多演員搭檔量活證明有他的過人之處，后來我就慢慢去聽，發(fā)現(xiàn)方淼云量活真的很穩(wěn)定，不撒湯不漏油，滴水不漏，這樣的好處就是能夠讓搭檔使活演員完全放松，能夠讓使活的放飛自我，不需要去顧及活跑的太遠(yuǎn)，方淼云 會(huì)跟你拉回到主題上來，所以我覺得方淼云量活尺寸感真的很好，很注意細(xì)節(jié)，多一個(gè)字不多，少一個(gè)字不少，做到這樣其實(shí)很難的，而且難的是方淼云還擁有很強(qiáng)的現(xiàn)掛能力，很多臺(tái)上隨機(jī)臨時(shí)發(fā)生的一些東西，他能馬上反應(yīng)抖包袱，逗的臺(tái)下哈哈大笑，而且不是翻一下就玩了，甚至很多時(shí)候他可以翻三下，真的是把相聲里面的三番四抖發(fā)揮到了，這種能捧能逗能說能唱的演員真的不容易。而且這人 的優(yōu)點(diǎn)是勤奮和實(shí)在，有好幾次我碰到方淼云一個(gè)人早早的就到了園子，一個(gè)人躲在角落在練習(xí)揣摩，我真的很喜歡這個(gè)演員，覺得以后大有可為。

武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)， 說完鋪平墊穩(wěn)，再說遲急頓挫。遲急頓挫，其實(shí)就是一個(gè)包袱的節(jié)奏。演員表演中，怎么才算個(gè)好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是準(zhǔn)確把握每一個(gè)包袱的節(jié)奏。前面說過，每個(gè)包袱都是由三番四抖構(gòu)成的，那么在三番四抖中，又是如何運(yùn)用遲急頓挫呢，這就需要每個(gè)相聲演員對(duì)相聲的理解了。一般來說，我理解是這樣的， 翻，用遲，目的是鋪平；第二翻，用什么技巧取決于包袱的構(gòu)成，這個(gè)不好強(qiáng)求；第三翻一般用急，把節(jié)奏催上去，為了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是勁頭，要求捧哏演員接逗哏演員的話，不能早，不能晚，一定要在啃節(jié)上，抖包袱的效果才能出來。再拿釣魚舉例，他的底前面幾番對(duì)話，三番四抖都結(jié)束了，包袱的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成了，但是演出效果還沒有達(dá)到十分， 范先生說了一句：‘還是買的！’用的就是錯(cuò)。效果出奇的好，整個(gè)大咔嚓。

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嚴(yán)格來講，子母哏屬于表演形式的分類類型，而不是相聲作品的分類類型。有人認(rèn)為有些傳統(tǒng)段子屬于子母哏作品，例如《論捧逗》等，表演起來逗哏與捧哏戲份差不多。但是，實(shí)際上，是子母哏還是一頭沉，基本是由捧逗二人的表演風(fēng)格決定。例如：牛群馮鞏表演相聲的時(shí)候，幾乎所有的作品都是子母哏。而以前很多老先生如：馬三立王鳳山搭檔，基本都是一頭沉的表演形式。因此，我們認(rèn)為子母哏屬于表演風(fēng)格或者說表演形式的分類類型，而不是作品的類型