和低成本的地區(qū)，所以1很自然地成為全1密集架產(chǎn)業(yè)資本的流向。優(yōu)勢之時(shí)，需要進(jìn)一步利用已初步完成的"全球密集架產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移"所獲得的優(yōu)勢，進(jìn)行成功地轉(zhuǎn)型。

發(fā)展中的密集架設(shè)計(jì)競賽也顯出很大的不足與缺陷，大1的密集架設(shè)計(jì)賽事都是停留在二維的紙面效果圖的階段，其中大1設(shè)計(jì)作品是一個(gè)不成熟的初步設(shè)計(jì)概念，沒有真正在結(jié)構(gòu)，材料，工藝等方面進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作的檢驗(yàn)，而且參賽作者基本是以院校學(xué)生為主體，這反映了1設(shè)計(jì)教育人才培養(yǎng)與產(chǎn)業(yè)實(shí)際需求脫節(jié)的現(xiàn)象。

此外1的密集架設(shè)計(jì)競賽還沒有形成一個(gè)真正的具有1性，性，學(xué)術(shù)性的賽事，目前國內(nèi)的密集架設(shè)計(jì)大賽大1都是由區(qū)域性的密集架行業(yè)協(xié)會(huì)，密集架展覽會(huì)與展覽機(jī)構(gòu)舉辦的，而且只是作為密集架展覽的一個(gè)點(diǎn)綴，與意大利米蘭，德國科隆1密集架展中的"設(shè)計(jì)沙龍"，"明日之星"等設(shè)計(jì)展覽存在著很大的差距。

密集柜設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)歷史的文脈，具有質(zhì)變的意義?？v觀密集柜的發(fā)展歷程，經(jīng)歷了從無到有，從簡單到復(fù)雜的發(fā)展過程，從滿足人們的基本生活需要發(fā)展到功能性與藝術(shù)性有機(jī)的結(jié)合，這與時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)背景有著千絲萬縷的1。

環(huán)境與古典密集柜設(shè)計(jì)的關(guān)系是經(jīng)濟(jì)的集中表現(xiàn)，是一個(gè)階級，政1，社會(huì)集團(tuán)和個(gè)人在國民生活和1關(guān)系方面的活動(dòng)。政局的穩(wěn)定和制度的優(yōu)越，必將促進(jìn)社會(huì)各個(gè)方面的發(fā)展。密集柜發(fā)展之初是為了迎合統(tǒng)治階層的宗法制度，諸如周朝的禮器等，并不是人們?nèi)粘Ｉ畹钠魑铮堑燃墸匚缓蜋?quán)力的象征，因而當(dāng)時(shí)密集柜的使用必須嚴(yán)格地遵循等級和地位的規(guī)定。

經(jīng)過漢代以后各個(gè)朝代的環(huán)境的變遷，特別是唐代穩(wěn)定的政局使之密集檔案柜后發(fā)展到明代密集柜的顛峰。清朝末期，密集柜設(shè)計(jì)為了迎合統(tǒng)治階層的賞玩和趣味，表現(xiàn)出厚重和華麗，過多地追求裝飾效果，忽視使用功能的重要性，使密集柜設(shè)計(jì)陷入了一個(gè)誤區(qū)。