別看電視劇了，流調(diào)里面都是戲。昨天北京某區(qū)幾個小學(xué)要求在線網(wǎng)課，這事兒引發(fā)了家長群的震動，理解，娃砸誰手里都難過。這也就算了吧，看了流調(diào)之后，家長崩了，因為這波網(wǎng)課的起因，是國慶小學(xué)生組團(tuán)去玩劇本殺，和感染病例時空重疊了…重疊就重疊吧，畢竟在后疫情時代，中獎都是命，根本沒什么道理可講。主要是不少人從劇本殺的劇本中發(fā)現(xiàn)，活動內(nèi)容都是知識點…這可就不好了。打著休閑娛樂的旗幟，劇本殺復(fù)盤解析輔導(dǎo)班事業(yè)的老師暗戳戳地帶著小孩燒腦補(bǔ)課，讓天真無邪認(rèn)真搞雙減的小學(xué)生家長的心靈多受傷？而且，他們真的受傷了！跑到微博狠狠吐槽這偽劇本殺的語文輔導(dǎo)班，搞地下工作堪比克格勃。真的是把我笑死了。跑到微博博主的樓下去圍觀評論，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)匆匆刪掉了，只剩下了真正克格勃的戰(zhàn)斗故事…他是有多愛八卦神秘組織。家長群里沸騰了，學(xué)某思坐不住了，自己那么努力搞雙減怎么還到處躺槍？于是火速辟謠說自己和劇本館沒有任何業(yè)務(wù)關(guān)聯(lián)，也沒有老師任職。劇本館老板慌得一比。本來是配合防控暫停歇業(yè)，要是跟教育掛上鉤，恐怕就只能被終身禁止?fàn)I業(yè)。于是他馬上跳出來調(diào)侃學(xué)而思蹭熱度，撇清關(guān)系，一套自衛(wèi)反擊也是玩得…

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態(tài)，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應(yīng)用場景。同樣，「劇本殺+景區(qū)」非常有利于盤活現(xiàn)有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯(lián)動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區(qū)IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標(biāo)，也在劇本殺的體驗過程中盡數(shù)體現(xiàn)。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗。書店獨立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務(wù)設(shè)置過于分散任務(wù)的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細(xì)枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現(xiàn)在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設(shè)計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。劇本殺復(fù)盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分?jǐn)U展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風(fēng)向標(biāo)。 實景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性，橫向擴(kuò)展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內(nèi)長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容，調(diào)動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細(xì)的服務(wù)流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務(wù)」層面。 當(dāng)然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設(shè)、輕運營」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。

鄭州劇本殺行業(yè)潮起潮落大毛2017年就進(jìn)入劇本殺行業(yè)，在鄭州劇本殺圈里，有不小的知名度?？此磥恚嵵輨”練⒔?jīng)歷了幾個發(fā)展階段。2017年，劇本殺剛剛興起，這個階段，大批年輕人急于嘗鮮，但店鋪少劇本也少，劇本殺復(fù)盤解析市場供小于求，“那會兒劇本殺店鋪不管開到哪都是人滿為患，排隊等房間是常態(tài)?！彪S后，站上風(fēng)口的劇本殺吸引了大批入局者，伴隨著劇本創(chuàng)作的爆發(fā)，游戲的形式也更加豐富，在傳統(tǒng)推理劇本的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了情感、陣營等類別。同時隨著技術(shù)的更新，全息房、AR房紛紛出現(xiàn)。游戲玩家的選擇空間更大，市場進(jìn)入了平衡期?！敖鼉赡暝谝咔榈挠绊懴?，行業(yè)進(jìn)入洗牌期，一些規(guī)模較小的店鋪要么被市場淘汰，要么主動離場。”大毛說，在此前多輪疫情中，劇本殺行業(yè)無法營業(yè)，一批店鋪很難繼續(xù)堅持。除了疫情因素，更重要的原因是競爭激烈趨于白熱化。