進(jìn)入角色，是劇本殺里玩家體驗(yàn)另一段人生的方式。個(gè)個(gè)事件串聯(lián)，段段時(shí)間疊加，人物的人生經(jīng)歷逐漸完整起來。 在這浩渺的歷史長卷中，既有朝代更迭的風(fēng)云記錄，也有如劇本殺《金陵有座東君書院》中6位小人物一般起伏的一生。對于《金陵有座東君書院》的故事情節(jié)、人物塑造、情感變化等方面，作者申老師（申超）和鐵頭阿土（杜文力）分享了他們的想法。 故事是劇本殺的靈魂記者：《金陵有座東君書院》為什么選擇了南唐這個(gè)時(shí)代背景？ 申老師：歷史情感本的架構(gòu)一定要基于不變的框架，創(chuàng)作豐富的內(nèi)容，來表達(dá)歷史背景下人物的“道德感”和“價(jià)值感”。選擇南唐作為劇本背景，是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代滿足以下幾點(diǎn)：一是人物豐富，二是情節(jié)豐富，三是感情易于抒發(fā)且飽滿，四是大眾熟悉且認(rèn)知度強(qiáng)。 記者：為什么選擇聚焦于南唐時(shí)期書院的小人物呢？在故事中，您如何將人物命運(yùn)與時(shí)代背景有機(jī)相融合？申老師：歷史不記載小人物的故事，但小人物的故事也是歷史的組成部分。我們想要關(guān)注小人物在歷史中劃過的痕跡。 在正常生活中，小人物是更真實(shí)存在的。小人物用自己真實(shí)的生活軌跡，拼湊出了這個(gè)真實(shí)的世界，他們才是這個(gè)世界的基石。 在時(shí)間的長河里，人類樸素的情感并無大的變化，了解行為背后的原因，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的“古代”與“現(xiàn)代”并沒有割裂性的區(qū)別。這個(gè)故事是一場大型的暗喻。我采用了真實(shí)的歷史時(shí)間線，讓部分歷史人物和想象中的人物合并交互，并嘗試從故事層面出發(fā)，解釋歷史中模糊或欠缺的地方。 記者：在情感本創(chuàng)作時(shí)，您是先確定立意還是先寫故事？鐵頭阿土：首先需要明確：這個(gè)劇本到底是用故事引導(dǎo)了立意，還是由立意展開了故事？如果總是從對立的角度來看待這個(gè)問題，那么反而有可能阻礙故事與立意的結(jié)合。 許多作者往往絞盡腦汁地追求立意的高遠(yuǎn)，這其實(shí)大可不必。作為故事，重要的是其本身，立意往往是根據(jù)故事而升華的。 故事是劇本殺的靈魂。一個(gè)劇本殺能不能吸引人，關(guān)鍵在于對故事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把握。很多作者無法根據(jù)立意催生出精彩的故事，從另一個(gè)角度來說，這反而浪費(fèi)了立意。讓故事人物自行碰撞記者：《金陵有座東君書院》前后用了多長時(shí)間？ 創(chuàng)作過程又是怎樣的？鐵頭阿土：從立項(xiàng)到完成，我們經(jīng)歷了大概兩個(gè)半月的時(shí)間。三人合作，我“打地基”，申老師“修清水房”，十四先生“精裝修”。地基，就是故事的骨架，是故事發(fā)展的“線”，只有每一個(gè)點(diǎn)都規(guī)劃清楚，才會(huì)有完整的故事脈絡(luò)；清水房，就是故事的肉身，是“由點(diǎn)到面”的過程，讓故事變得有體量；精裝修，就是給人以美的視覺感受，是“線、面到體”的呈現(xiàn)。 記者：在機(jī)制上，您如何在劇本中增強(qiáng)玩家的代入感？申老師：“機(jī)制”并非“小游戲”，不能只為湊時(shí)間，而應(yīng)服務(wù)劇情本身，做到不突兀地、有效增強(qiáng)玩家代入感。機(jī)制和劇情在很多時(shí)候都是相輔相成的：根據(jù)故事發(fā)展，如果必須要有通過機(jī)制來展現(xiàn)一個(gè)環(huán)節(jié)，那么這個(gè)機(jī)制就是成功的；如果機(jī)制只是為了尋玩家開心，雖然它并不一定是失敗的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占領(lǐng)大多數(shù)。 在我看來，機(jī)制有三點(diǎn)規(guī)則：其一，機(jī)制一定要服務(wù)于故事，萬萬不可脫離故事；其二，機(jī)制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，機(jī)制是促進(jìn)感受的，而不是拉低氛圍的。記者：在多人物的劇本中，如何處理人物關(guān)系來塑造立體化的人物群像？ 鐵頭阿土：我們?nèi)蛔髡叨疾⒎强瓢喑錾恚瑒?chuàng)作初期，我們都是“野蠻生長”，憑直覺去感受、揣摩和總結(jié)，再去測試驗(yàn)證。慢慢地，我能明顯感受到，當(dāng)你把一個(gè)角色的性格和故事塑造起來，人物與人物之間就會(huì)自然地開始碰撞，由此，劇情也一幕幕展開。在自行碰撞的過程中，我們要做的就是盡可能地規(guī)避掉主線中不合理的發(fā)展。 《金陵有座東君書院》書寫了人物的一生，這并不多見。在此之前，我們常見的劇本殺，多是幾個(gè)角色在一段時(shí)間內(nèi)的剪影。有時(shí)我也在思考：既然劇本殺打著“讓玩家體驗(yàn)另一段人生”的口號(hào)，那么為什么我們不嘗試寫出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的轉(zhuǎn)折我們無法預(yù)料，這也并不陌生。從學(xué)校到社會(huì)，從個(gè)人到家庭，身份、環(huán)境都會(huì)隨著成長而不斷變化。學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家記者：您如何讓情感達(dá)到漸進(jìn)的狀態(tài)呢？鐵頭阿土：劇本中，玩家情感的飽滿一定要是真實(shí)的、“順流而下”的。友情、愛情、親情，這些都是我們生活中常見的感情基調(diào)。 情感線的交匯一定要基于合理穿插的故事。故事不是獨(dú)立存在的，而是前后照應(yīng)的，它需要通過事件和細(xì)節(jié)來綜合表現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，我們需要有一個(gè)基本的觀念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是單一的、鮮明的，也需要我們?nèi)w納總結(jié)。我認(rèn)為這是情感創(chuàng)作中十分重要的一點(diǎn)。當(dāng)我們跳出“自嗨”的情緒，去審視創(chuàng)作，不免會(huì)發(fā)現(xiàn)許多“槽點(diǎn)”。盡可能地解決掉“槽點(diǎn)”，情感就會(huì)更接近真實(shí)。劇本殺復(fù)盤答案 所以，學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家，這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過程。不過換個(gè)角度來看，這門“課程”其實(shí)也很簡單，那就是要多玩劇本，多和DM（主持人）交流。在游戲中，我們學(xué)到什么是的設(shè)計(jì)作品，什么是優(yōu)質(zhì)的流程表達(dá)；在DM那里，我們了解玩家的喜好和開本的舒適感……這些對于創(chuàng)作本身來說，都是非常必要的。 面對玩家們的評論，我們也在不斷調(diào)整自己。有時(shí)，我們收到的意見是很強(qiáng)烈的，一度讓我懷疑自己是不是根本不會(huì)創(chuàng)作劇本，根本不懂玩家。在這種打擊下，如果你還能挺過來，還能以飽滿的熱情和姿態(tài)繼續(xù)創(chuàng)作，那么你就能創(chuàng)作出更好的作品。記者：您想給玩家傳遞怎樣的情感呢？鐵頭阿土：情感是雙向的接受，而不是單向的強(qiáng)加。 在歷史的波濤中，小人物的生平故事總能打動(dòng)我自己。從另一層來說，這也是我們對某位歷史人物的隱喻。在情感的塑造方面，劇本殺創(chuàng)作可以的空間還有很多。劇本殺行業(yè)是一個(gè)允許創(chuàng)作者腦洞大開的世界，是一個(gè)自由言說的世界，是一個(gè)多姿多彩的世界。因此，對于情感的表達(dá)，創(chuàng)作者們完全可以探索和開發(fā)更多的方法，千萬不要局限于某種基調(diào)。“帶領(lǐng)玩家走入世界，再讓玩家感悟生活”，這是我們的態(tài)度。

從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。 與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進(jìn)行，在相對靜止的時(shí)刻中，玩家通過每一個(gè)角色對自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。 由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。 “扮演”一個(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。 可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。劇本殺作為一場療愈孤獨(dú)的角色扮演，本質(zhì)上是一場幻夢，它似乎為當(dāng)代的孤獨(dú)個(gè)體們提供了一種走出私人領(lǐng)域、進(jìn)入社會(huì)性交流的形式，但實(shí)際上這種社會(huì)性交流是虛構(gòu)的，在這個(gè)過程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。劇本殺復(fù)盤答案 或許當(dāng)下的年輕人的確需要這種短暫的逃避，但是伴隨著幾年的發(fā)展，作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創(chuàng)造性乏力的境況。劇本殺所帶來的刺激來源于真相逐步揭示的游戲過程，因此對于玩家來說，每一個(gè)劇本都是一次性的，在這個(gè)意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的，無論敘事本身如何光怪陸離，終的所謂作案手法無非是“三刀兩毒”。 除此之外，劇本殺將現(xiàn)實(shí)生活的方方面面納入虛構(gòu)空間中，也會(huì)對真實(shí)案例或社會(huì)事件進(jìn)行改編，生活?yuàn)蕵坊c對嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。 近日，為規(guī)范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)，文化和旅游部等五部門研究起草《關(guān)于規(guī)范劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)的通知(征求意見稿)》(以下簡稱“征求意見稿”)，擬從備案管理、內(nèi)容管理、未成年人保護(hù)等多個(gè)角度規(guī)范行業(yè)發(fā)展。 這將是全國性的劇本殺、密室逃脫管理規(guī)范。根據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的報(bào)告，2021年劇本娛樂經(jīng)營活動(dòng)預(yù)計(jì)規(guī)模達(dá)到170億元，同比增長率將上升到45%。在需求推動(dòng)下，中國劇本娛樂經(jīng)營門店快速擴(kuò)張，部分劇本娛樂企業(yè)已經(jīng)拿到首輪投資，行業(yè)市場規(guī)模持續(xù)壯大，預(yù)計(jì)到2022年中國劇本娛樂活動(dòng)行業(yè)市場規(guī)模將增至238.9億元。 快速增長的劇本娛樂活動(dòng)在不少人眼里仍是一個(gè)小眾行業(yè)，但作為從業(yè)者、消費(fèi)者都是以Z世代為主的新興行業(yè)，劇本娛樂活動(dòng)對新一代年輕人正產(chǎn)生不容忽視的影響。征求意見稿發(fā)布后，這個(gè)小眾行業(yè)將面臨怎樣的合規(guī)監(jiān)管？南都灣財(cái)社記者采訪了多位從業(yè)者、專家和行業(yè)組織負(fù)責(zé)人，對征求意見稿進(jìn)行詳細(xì)解讀。

聞心坦言，雖然不賺錢，但露營劇本殺確實(shí)為玩家提供了更多元的體驗(yàn)，能起到一定的宣傳作用。“現(xiàn)階段，營地要做出影響力，方式之一就是進(jìn)行內(nèi)容輸出，不管是融入劇本殺還是其他娛樂活動(dòng)，這其實(shí)是一項(xiàng)成本支出?！比绻怯勺詭M的劇本殺店作為組織方，場地費(fèi)用又是一筆不小的開支。Andrew告訴開菠蘿財(cái)經(jīng)，由于玩家以老用戶為主，其露營劇本殺的收費(fèi)并不高，“同樣的本，到營地玩比在店內(nèi)玩高出50-100元，劇本殺復(fù)盤解析還額外提供一頓露營燒烤，一般為198元/位；如果只玩狼人殺、血染鐘樓等桌游，價(jià)格為158元/位?！倍诔杀局С錾?，每輛房車的租賃費(fèi)用為400元，一車限8人參與，再減去餐飲食材成本和人力成本，Andrew稱，終處于微盈利狀態(tài)?！斑@項(xiàng)盈利，算是填平了疫情門店關(guān)停期間的員工薪資支出，但門店成本的大頭——房租，是完全不可能彌補(bǔ)的?！眻D片五爪探案館露營劇本殺現(xiàn)場 / 受訪者供圖相比賺錢，Andrew更希望通過露營劇本殺，讓更多人看到品牌在場景和玩法創(chuàng)新方面的能力，穩(wěn)定和拓展一些門店客源。“我們是一個(gè)喜歡做聯(lián)名探索的劇本殺品牌，之前還與酒吧、書店合作，做過實(shí)景劇本、跑團(tuán)劇本，露營劇本殺做得好，相信大家對我們其他的實(shí)景劇本殺體驗(yàn)更有信心?！彼J(rèn)為，劇本殺發(fā)展到現(xiàn)在仍以室內(nèi)桌面本為主，即便劇本劇情不同，對一些老玩家來說，確實(shí)已經(jīng)感覺到審美疲勞，多樣化的場景是劇本殺行業(yè)創(chuàng)新的必經(jīng)之路。由第三方策劃的露營劇本殺，由于要同時(shí)向營地支付場地租賃費(fèi)、向劇本殺店支付DM酬勞，則不得不上調(diào)活動(dòng)收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。

麒麟告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊，為了吸引客戶，不少店家還推出了9.9元、19.9元的促銷體驗(yàn)活動(dòng)，但后續(xù)卻不能提供好服務(wù)，導(dǎo)致拼局的玩家體驗(yàn)不好，客流量非但未能增加，反而減少了?！昂芏嘈驴痛蝸眢w驗(yàn)就不好，這不僅讓門店難以招攬回頭客，也影響了其他店的生意。”打算關(guān)掉門店的王豐也告訴《財(cái)經(jīng)天下》周刊，從去年下半年7月起，北京地區(qū)的線下門店劇本殺驟增，由原本的一百多家增長到超過500家。新店遍地開花，他們這種老店們?yōu)榱肆糇】腿?，不斷采買新本，進(jìn)行促銷活動(dòng)，成本增加了，賺的卻越來越少。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色劇本殺門店，早已不是輕松就能賺錢的生意?！昂芏嗯笥严蛭叶甲稍冞^開劇本殺店的事情，通常我都會(huì)勸他們想清楚?！摈梓胝f。劇本殺，顧名思義，“劇本”是其中的靈魂。好的劇本決定了玩家的游戲體驗(yàn)，對于多數(shù)玩家而言，他們也并不愿意重復(fù)玩過的劇本。劇本殺線下門店從根本上來說，賣的是“服務(wù)”與“體驗(yàn)感”。因此，手上擁有的劇本質(zhì)量和數(shù)量，就是一家門店能否生存下去的核心因素。