可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。.分析原稿色相，利用補(bǔ)色理論糾正偏色，提高調(diào)墨效果當(dāng)接到印刷色稿后，首先應(yīng)對(duì)原稿中的各種顏色進(jìn)行認(rèn)真的鑒賞和分析，惦量一下所要調(diào)的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個(gè)基本原則，即三原色是調(diào)配任何墨色的基礎(chǔ)色。一般來說，應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復(fù)雜的顏色都能調(diào)配出來。但是，在工藝實(shí)踐過程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無數(shù)種的油墨顏色來，還是不夠的。因?yàn)椋瑢?shí)際上制造油墨的顏料不是很標(biāo)準(zhǔn)的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實(shí)際工作中還應(yīng)

耗費(fèi)的時(shí)間與面向短版印刷市場(chǎng)的數(shù)碼印刷似乎有些不太相稱，但一些印后裝訂企業(yè)都預(yù)制了數(shù)碼印刷精裝常用的不同顏色、不同風(fēng)格和不同尺寸的精裝書殼供數(shù)碼印刷者選用，因此無線膠黏訂精裝也成為數(shù)碼印刷常用的一種裝訂方式.掌握三原色變化規(guī)律，以便實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確油墨調(diào)配我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調(diào)成，油墨的色相變化，正是利用這個(gè)規(guī)律。如三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。若三原色油墨按各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復(fù)色，但其色相偏向于比例大的原色色相。若兩種原色墨等量混調(diào)后，可成為標(biāo)準(zhǔn)間色；兩種原色墨按不同

調(diào)可得到翠綠色；若以：混調(diào)可得到蘋果綠；若以：混調(diào)可得到墨綠色。若原色桃紅與藍(lán)以：混合調(diào)配，可得到深藍(lán)紫色；若以：混調(diào)可得到近似的青蓮色而復(fù)色則源于三種原色油墨混和調(diào)配而成。若它們分別以不同比例混調(diào)，可以得到很多種類的復(fù)色。如：原色桃紅、黃和藍(lán)等量調(diào)配，可獲得近似黑色；桃紅份與黃和藍(lán)各份混合調(diào)配可得到棕紅色；桃紅份與黃和藍(lán)各一份調(diào)配，可獲得紅棕色；若桃紅、黃各分，藍(lán)份，可調(diào)配出橄欖色；桃紅、黃各份，藍(lán)份混合調(diào)配，可獲得暗綠色等等調(diào)配油墨時(shí)，要根據(jù)原稿分析出的色相，測(cè)定宜采用哪幾種油墨去調(diào)配合適。比如說，要調(diào)湖藍(lán)色墨，憑目測(cè)加實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)可調(diào)配而成。其中白墨是主色，孔雀藍(lán)是輔色應(yīng)略加。如要深