其膚色都有一個規(guī)律，那就是都是血色。即：黃中有紅、白里透紅或黑中泛紅，如果圖像中人物膚色偏黃就會給人產生病態(tài)的感覺。在正常情況下，即使圖像中人物皮膚的顏色真的偏黃，在彩色校正時也要調整為血色，即黃中有紅。在印刷操作中，對失真的主要因素和辨別方法若熟練掌握，那么在印刷的色彩上就能很好的把握，順利的達到客戶心目中完整的效果。因此，對印刷顏色的失真把握我們是不容忽視的。
配色技術研究經驗的總結，針對專色油墨配色技術提出一些建議，供同行參考傳統(tǒng)專色油墨配色方法是憑借操作人員多年的技巧和經驗，通過觀察、對比的方式進行配色，一般適用于對色彩要求較低的小型包裝印刷企業(yè)。但是，在使用過程中有不少企業(yè)反映，即使該配色方法運用合理，印品與原稿的

常由不同顏色的均勻色塊或有規(guī)律的漸變色塊和文字來組成，這些色塊和文字可以分色后采用四原色墨套印而成，也可以調配專色墨，然后在同一色塊處只印某一種專色墨。在綜合考慮提高印刷質量和節(jié)省套印次數的情況下，有時要選用專色印刷。四色印刷：用彩色攝影的方式拍攝的反映自然界豐富多彩的色彩變化的照片、畫家的彩色美術作品或其他包含許多不同的顏色的畫面，出于工藝上的要求或是出于經濟效益上的考慮，必須經過電子分色機或是彩色桌面系統(tǒng)掃描分色，然后采用四色印刷工藝來復制完成。專色印刷所調配出的油墨是按照色料減色法混合原理獲得顏色的，其顏色明度較低，飽和度較高：墨色均勻的專色塊通常采用實地印刷，并要適當

甚至每批出產的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實際工作中還應采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補充三原色的不足的任何復雜的顏色，總是在三原色范圍內變化的，只要掌握好這個原則，調墨也就不成問題了。當色彩分析確定主色和輔色墨及比例后，即可進行調配。但如果調配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調配而成的。如：紅加黃后的色相為橙