劇本殺跨界融合的核心問(wèn)題在于「適配」。劇本殺+文旅，從一定程度上來(lái)說(shuō)，是將一個(gè)大型的角色扮演游戲從線(xiàn)上搬到線(xiàn)下。和常見(jiàn)的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯(cuò)率也更低。以書(shū)店為例。書(shū)店接納了劇本殺的活力，也同樣要應(yīng)付它的脾氣。如何把持住書(shū)店內(nèi)閱讀區(qū)和娛樂(lè)區(qū)的「涇渭分明」和「親密無(wú)間」，是劇本殺融合過(guò)程中必經(jīng)的考驗(yàn)。書(shū)店獨(dú)立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質(zhì)也是難解決的問(wèn)題：若因?yàn)橥婕覕_亂閱讀者的清凈，書(shū)店本體則會(huì)被瓦解劇本殺復(fù)盤(pán)解析，若滿(mǎn)足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無(wú)人喝彩。游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號(hào)游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗(yàn)者表示，大量玩家涌入，NPC和任務(wù)設(shè)置過(guò)于分散任務(wù)的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識(shí)淡薄，劇情走向影響因素過(guò)多；場(chǎng)景大運(yùn)動(dòng)量大，但食物和軟飲提供不足……這些細(xì)枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點(diǎn)。圖片圖片圖片來(lái)源：小紅書(shū)而劇本殺與更大的文旅場(chǎng)景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實(shí)景改造、劇本、服飾道具、人才引培，都是「宴請(qǐng)賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時(shí)代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗(yàn)館為活動(dòng)中心的 2.0 時(shí)代，再到現(xiàn)在以沉浸式實(shí)景演藝為代表的 3.0 時(shí)代，無(wú)論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場(chǎng)景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會(huì)讓游客難以沉浸其中。