色樣上的油墨厚度和均勻性并不能滿足大型包裝印刷企業(yè)較高的色彩要求，這主要是因?yàn)橛湍^(guò)稠、流動(dòng)性差，造成油墨轉(zhuǎn)移性降低，色差較大，進(jìn)而影響基色采樣的準(zhǔn)確性。在式樣制作前需將油墨置于月℃的烘箱內(nèi)，冷卻半小時(shí)后使用，這樣大大增加油墨的流動(dòng)性，使油墨更好的轉(zhuǎn)移。另外，取墨稱量時(shí)必須準(zhǔn)確干凈，避免墨條浮色、發(fā)花等現(xiàn)象對(duì)油墨轉(zhuǎn)移造成的影響底材須從承印物上選取。其中一部分底材經(jīng)測(cè)定后將其相關(guān)性能參數(shù)存入計(jì)算機(jī)，另一部分底材用于制作基色試樣試樣制作的一般原則和注意事項(xiàng)：試樣須由同一人制作，手法須一致；制作一套基色試樣的油墨須一次性稱??；基色試樣的制作條件應(yīng)盡量模擬生產(chǎn)工藝條件，助劑的種類、用量、時(shí)間、溫

可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原色色相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。.分析原稿色相，利用補(bǔ)色理論糾正偏色，提高調(diào)墨效果當(dāng)接到印刷色稿后，首先應(yīng)對(duì)原稿中的各種顏色進(jìn)行認(rèn)真的鑒賞和分析，惦量一下所要調(diào)的油墨色相的各比例。分析色稿就是要掌握一個(gè)基本原則，即三原色是調(diào)配任何墨色的基礎(chǔ)色。一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復(fù)雜的顏色都能調(diào)配出來(lái)。但是，在工藝實(shí)踐過(guò)程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無(wú)數(shù)種的油墨顏色來(lái)，還是不夠的。因?yàn)?，?shí)際上制造油墨的顏料不是很標(biāo)準(zhǔn)的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實(shí)際工作中還應(yīng)