武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)， 說(shuō)完鋪平墊穩(wěn)，再說(shuō)遲急頓挫。遲急頓挫，其實(shí)就是一個(gè)包袱的節(jié)奏。演員表演中，怎么才算個(gè)好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是準(zhǔn)確把握每一個(gè)包袱的節(jié)奏。前面說(shuō)過(guò)，每個(gè)包袱都是由三番四抖構(gòu)成的，那么在三番四抖中，又是如何運(yùn)用遲急頓挫呢，這就需要每個(gè)相聲演員對(duì)相聲的理解了。一般來(lái)說(shuō)，我理解是這樣的， 翻，用遲，目的是鋪平；第二翻，用什么技巧取決于包袱的構(gòu)成，這個(gè)不好強(qiáng)求；第三翻一般用急，把節(jié)奏催上去，為了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是勁頭，要求捧哏演員接逗哏演員的話，不能早，不能晚，一定要在啃節(jié)上，抖包袱的效果才能出來(lái)。再拿釣魚(yú)舉例，他的底前面幾番對(duì)話，三番四抖都結(jié)束了，包袱的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成了，但是演出效果還沒(méi)有達(dá)到十分， 范先生說(shuō)了一句：‘還是買(mǎi)的！’用的就是錯(cuò)。效果出奇的好，整個(gè)大咔嚓。

武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)

 咱們看得很清楚，它不是敘述什么故事，是兩個(gè)人物由于對(duì)一件事物的看法不同互相展開(kāi)爭(zhēng)辯。甲、乙(即“逗哏”和“捧哏”)不是做為敘述人或輔助敘述的人，是兩個(gè)不同的人物同時(shí)在劇中出現(xiàn)。

從上面所引的一段對(duì)話里也可以看得出來(lái)，在集種程度上和戲劇的語(yǔ)言很相似，都是用 人稱(chēng)來(lái)表達(dá)事物。但是相聲藝術(shù)以 人稱(chēng)表達(dá)事物是在敘述方式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，受著相聲藝術(shù)固有表演形式的嚴(yán)格約束。所以“子母哏”表演形式只能利用互相爭(zhēng)辯來(lái)說(shuō)明人物的不同思想性格，不能完全像戲劇那樣運(yùn)用演員的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的思想性格。