2018年從表演系畢業(yè)的學(xué)生小海就是其中一位。他告訴深燃，之前他一年有兩三部戲的機(jī)會(huì)，到了2020年6月，戲約不多，于是來到劇本殺店當(dāng)DM，有時(shí)候能收入過萬。據(jù)他介紹，身邊這樣的同行不算少。行業(yè)里有編劇也開始轉(zhuǎn)型為劇本殺作者。劇本殺復(fù)盤解析正在為“X偵探事務(wù)館”寫劇本的編劇覃漢青告訴深燃，今年年初他準(zhǔn)備嘗試劇本殺時(shí)，同行并不多，后來他有戲耽誤了兩個(gè)月，“回來繼續(xù)寫本，發(fā)現(xiàn)寫的人很多了”。2021年劇本殺爆火，來到這里的新店已經(jīng)是第三批了。新店“霧戲游貍”的老板嘟噠噠是看重了這里的聚集效應(yīng)。選址時(shí)，他了解到高碑店已經(jīng)有幾家在北京圈內(nèi)知名的劇本殺店，比如“宮里宮外”、“繁汐”、“指紋”，他希望距離它們近一點(diǎn)，當(dāng)高碑店形成劇本殺產(chǎn)業(yè)集群的時(shí)候，提前占上一席。這里也不乏能賺快錢的人。有一家新店的老板告訴深燃，2020年，他向爸爸提議開口罩廠，投了80萬賺了200多萬，帶著這筆錢，他開始了劇本殺創(chuàng)業(yè)。另一家劇本殺店老板透露，她是4月租下的房子，為了趕工期，裝修只花了20多天，想趕在五一假期前開業(yè)暴賺一筆，那正是劇本殺客流量的時(shí)候。九月在北京長大，他從人口分布和消費(fèi)習(xí)慣總結(jié)了劇本殺能在高碑店崛起的原因。西邊的海淀區(qū)教育氣息濃厚，學(xué)生多，劇本殺一局就過百的費(fèi)用對(duì)于學(xué)生們來說不便宜，而東邊的朝陽區(qū)，上班族多，娛樂活動(dòng)集中，影視傳媒資源豐富，是更好的標(biāo)的。把地點(diǎn)縮小到在朝陽區(qū)后，相比于寸土寸金的望京、三里屯，高碑店距離人流量高的朝陽大悅城3.7公里、三里屯10公里，是性價(jià)比更高的地方。

上述問題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸?shí)事件”帶來的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長》通過電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情?！耙酝诼糜尉包c(diǎn)，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來，將劇本殺浸入生活場景，對(duì)景區(qū)來說，降低了獲客成本，對(duì)游客來說，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂趣也會(huì)上升。

劇本殺游戲在不斷發(fā)展中，逐漸分為不同的類別，其中為經(jīng)典的是本格推理，以“邏輯至上”的硬核推理為主，其中又有古典本格與新本格的區(qū)別，前者常有“密室殺人”、“荒島模式”等在阿加莎探案小說中就已出現(xiàn)的傳統(tǒng)模式，新本格則聚焦社會(huì)資訊與事件，推理之外也講究動(dòng)機(jī)與證據(jù)；本格之外還有變格本，題材諸如穿越、靈魂、包括科幻等，使用的也是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中不可能存在的殺人手法。劇本殺游戲發(fā)展至今，僅從文本題材層面也有了新的變革，在變化過程中，“情感本”劇本殺復(fù)盤答案異軍突起，灰灰在創(chuàng)作中就經(jīng)歷從推理本到情感本的市場變化歷程，“所謂的情感本，就是玩的過程中大家會(huì)流淚，這種模式的劇本傳播力很大，從2019年下半年開始崛起，到今年很多品類都集中在情感沉浸這方面。”一心在采訪中說道，“情感本”的關(guān)鍵就在于創(chuàng)造激烈的情感，再將其“撕裂”，這種撕裂的過程能夠給玩家提供巨大而充沛的游戲體驗(yàn)，“無論是看小說還是電影，你依然置身事外，但是在劇本殺里，你站在人物之中”?；一以?jīng)監(jiān)制過一個(gè)和馬航有些類似的本子，就源于她曾經(jīng)看到的馬航班級(jí)失蹤的資訊，相關(guān)資訊只不過短短幾句——“2014年3月8日，凌晨0點(diǎn)42分，馬來西亞航空MH370航班從吉隆坡國際機(jī)場起飛，這趟原本只要六個(gè)多小時(shí)的航班，至今未抵達(dá)，和馬航MH370一起消失的，還有飛機(jī)上的239名乘員。”

張葉同樣能感受到這個(gè)行業(yè)的原始和粗放。她和朋友們的家店開在寫字樓里一間不足60平米的辦公室內(nèi)，前期投入10萬元左右。之后，她們搬到了新店，面積比原來大了40平米，但由于場地、投資限制，她們的店依舊做不到沉浸式體驗(yàn)，只能做推理本。這樣的店相當(dāng)于只給玩家提供一個(gè)場地、劇本外加一個(gè)主持人，劇本殺復(fù)盤解析不需要實(shí)景、道具，所需空間不大，對(duì)裝修的要求也不高。經(jīng)營這樣一家店，耗資并不大，日常支出主要包括租金、購買劇本、店員工資等。張葉告訴市界，她們的店雖然小，但還不是條件“差”的。有的小店，只要租間房子，隨便買一些桌椅板凳就開始營業(yè)了。通過線下展會(huì)或者發(fā)行公司、作者本人等受到業(yè)內(nèi)認(rèn)可的渠道，購買劇本的價(jià)格從幾百到幾千元不等；但店家自己找電子版打印劇本的價(jià)格則很低。市界發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)購平臺(tái)上一本盜版電子版劇本價(jià)格甚至不到10元。“沒良心的店，找盜版商買幾十塊錢的劇本，或者買個(gè)電子本自己打印，成本更低了?！睆埲~說道?？此茲摿薮蟮氖袌銮熬?，碰到很低的進(jìn)入門檻，如今的劇本殺行業(yè)正在“野蠻生長”。不斷涌現(xiàn)的劇本發(fā)行工作室、劇本殺門店都想進(jìn)入這個(gè)行業(yè)撈錢。03造夢生意待破圈雖然劇本殺行業(yè)發(fā)展很快，但一個(gè)毋庸置疑的現(xiàn)實(shí)是，這個(gè)行業(yè)仍然相對(duì)小眾，還沒完全出圈。無論是寫手，還是劇本殺門店，品牌的形成主要依靠圈內(nèi)人和玩家之間的口碑傳播。從某種程度上講，這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者大多賺的還是回頭客的錢。