澎湃資訊記者 何沛蕓 薛莎莎一張桌子、兩排椅子，燈光漸漸變暗，對面的人影隱沒在暗處，“咚咚咚”的心跳聲漸起。人影說，“你來了。”“這個場景讓我覺得特別壓迫?！彼拇泻泿浕貞浧鹚躞w驗劇本殺的場景。帥帥今年24歲，劇本殺復盤解析是上海戲劇學院表演系的一名大三學生。2019年底，他次接觸到劇本殺，被這種沉浸與交互共存的形式打動，決定成為一名劇本殺主持人。在接下來兩年多里，他利用周末時間在一家劇本殺店兼職，扮演老宅的管家、酒吧里的酒保，有時也是某個王國的公主……過去幾年，劇本殺行業(yè)蓬勃發(fā)展，成為越來越多年輕人們的娛樂所選。媒體報道顯示，截至2020年底，全國沉浸式劇本相關實體店已突破3萬家，到2021年，國內(nèi)經(jīng)營劇本殺的門店已超過4.5萬家。2022年7月中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《中國沉浸式劇本娛樂行業(yè)研究報告（2021-2022）》顯示，2018至2021年，密室逃脫類、劇本殺類經(jīng)營場所的總體增長幅度超過400%，沉浸式劇本娛樂行業(yè)的規(guī)?？焖贁U大。許多玩家都表示，劇本殺主持人是線下劇本殺游戲體驗的關鍵。主持人被稱為DM，這個縮寫源于經(jīng)典桌游《龍與地下城》，全稱為Dungeon Master，直譯為地下城城主，是劇本殺游戲過程的組織者。

從嚴格意義上來說，這不算是一段詩詞，鳳凰照鏡自刎更像是一幕決絕的場景，一心看到這段話之后，感受到那個場景帶給自己強烈的沖擊感，“這段話讓我非常有感觸，就像根據(jù)這段話寫一個故事，而且這本劇本里的核心兇案，劇本殺復盤答案也和這句話相關。”另一位劇本殺的創(chuàng)作者陳小萌對于靈感捕捉的方式與一心相同，2019年4月15日，巴黎圣母院發(fā)生火災，圣母院塔樓的尖頂被火焰吞噬。陳小萌在看到資訊的當下，便決議以此為素材創(chuàng)作劇本殺中的劇本。這個故事在她心中盤踞了很長時間，動筆寫卻完成得很快，兩周內(nèi)便完成了，“因為劇本殺和其他的文字創(chuàng)作不同的是，你得在一開始把整體的大綱和里面的邏輯鏈全部都安排好，之后再動筆寫，而不是說想到了就立馬開始寫，因為寫在后面，會發(fā)現(xiàn)邏輯是串不上的?！边@種更加強調(diào)邏輯與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作方式，在劇本殺作者中占大多數(shù)，生活在上海的灰灰不僅是劇本殺作者，同時也在運營線下的密室店，她之前是理科生，所以格外強調(diào)推理過程里各類細節(jié)的設計。她會在“投毒”類的兇案劇本中運用淀粉遇碘的顯色原理，直鏈淀粉遇碘呈藍色，支鏈淀粉遇碘呈紫紅色，這些顯色反應的靈敏度高，在線下實境的體驗更好，“比如我想設計一個‘下毒’的手法，a藥加b藥能致死，我會把淀粉和碘規(guī)定成特定的毒藥，就能用這個基本化學原理把這個嫁接過來。”

玩“劇本殺”，本是一種不錯的社交方式，只不過為了吸引更多玩家群體，滿足他們的各類需求，增強“劇本殺”劇本的吸引力，部分商家不斷推升劇本和場景的驚悚、暴力程度，增加諸如毒藥殺人、槍支殺人、密室殺人等情節(jié)，添加恐怖、血腥元素，不斷挑戰(zhàn)參與者的心理極限……21歲大三學生小劉（化名）2020年下半年經(jīng)朋友介紹開始玩“劇本殺”，本是為了治好自己的“社恐”，卻不料雖然話多了，交流的內(nèi)容都比較黑暗和偏激；劇本殺復盤解析與朋友不大聊現(xiàn)實生活和學習，只交流“劇本殺”里的內(nèi)容。據(jù)母親反映小劉的精神越來越萎靡，甚至有時能聽到他半夜里大喊大叫，“我們?nèi)缟圆蝗缢?，他就會發(fā)火。昨天竟然說要殺我，我嚇得很長時間心還砰砰跳?！倍T如此類的事件還有很多……“高度刺激、高潮不斷”是不少人在體驗情節(jié)刺激類“劇本殺”后的評價，然而情節(jié)涉及暴力甚至兇殺的劇本，對于心智尚未完全成熟的青少年來講更多的是刺激和驚嚇，同時長時間的熬夜不但引發(fā)失眠，造成內(nèi)分泌的紊亂，免疫力的低下，增加患上疾病機率，也導致學習或是工作效率降低，上癮難以自拔者，易產(chǎn)生精神心理問題，焦慮或抑郁情緒、甚至出現(xiàn)幻覺等精神病學癥狀等，應引起各方面的重視。華東政法大學《青少年犯罪問題》編務主任田相夏認為：殺人推理類游戲值得警惕?！斑@類游戲本身就有一定的危險性和刺激性。尤其是通過劇本還原后，更具刺激，未成年人如果沒有正面引導，很容易受到負面影響?！彼ㄗh，對于這些“劇本殺”的內(nèi)容要加強監(jiān)管，同時家長更要多留心，在孩子參與此類游戲前多把一道關。

情感宣泄似乎成為許多玩家沉溺劇本殺的原因之一。小黑探（國內(nèi)領先的劇本殺服務平臺）內(nèi)容事業(yè)部主編唐沁告訴本刊記者，這兩年劇本的流行趨勢主要是從單一的硬核推理轉(zhuǎn)向了多維度的綜合體驗，從硬核推理轉(zhuǎn)向了沉浸式體驗，更強調(diào)用戶的共情和共鳴。所以這就導致了近兩年情感本特別火，因為它更容易引起用戶的共鳴。劇本殺復盤解析斯坦尼斯拉夫斯基曾提出，演繹者在塑造角色的過程當中，通過轉(zhuǎn)移自己的情感，將角色演繹得淋漓盡致，這個過程叫作“移情”。而在當代精神分析領域中，移情強調(diào)扮演者將自己內(nèi)心的情緒，或?qū)^去事物堆積的情感釋放到所扮演的角色中，從而達到情感宣泄的效果。《聲聲慢》實際誕生于李咯噔人生的一個低潮期。2020年6月，在工作中找不到價值感的李咯噔，從杭州搬回了青島。休息了兩個月，她基本都泡在了朋友開的劇本殺店里。這不是她次選擇在劇本殺中尋求安慰。2018年，李咯噔的兩位好友在青島開了家劇本殺線下店，為了安慰當時有些抑郁傾向的妹妹，她便經(jīng)常帶妹妹去店里玩。很快，兩人便沉浸其中，基本上每周玩2～3個本，有時甚至多刷，“慢慢地，她便從不開心的狀態(tài)里逐漸走了出來”。