劇本殺有一條從創(chuàng)作者、發(fā)行商、線上交易平臺(tái)、演員、門店商家、垂直平臺(tái)、消費(fèi)者的清晰產(chǎn)業(yè)鏈。上游是劇本創(chuàng)作者。目前劇本創(chuàng)作者大多是專業(yè)、業(yè)余編劇，也有大量網(wǎng)文作者，當(dāng)然也有一些知名IP會(huì)被授權(quán)改編成劇本，比如《甄嬛傳》、《瑯琊榜》。創(chuàng)作者的下游是發(fā)行商、交易平臺(tái)。寫好的劇本要通過(guò)發(fā)行商賣出去，發(fā)行商也會(huì)和平臺(tái)合作。之后是線上交易平臺(tái)。比如游戲分發(fā)交易綜合平臺(tái)“小黑探”，超過(guò)4000個(gè)本子在小黑探平臺(tái)上售賣，劇本殺復(fù)盤解析去年小黑探總成交超過(guò)20萬(wàn)盒。再下游就是實(shí)體門店。實(shí)體門店通過(guò)發(fā)行商或直接通過(guò)作者采購(gòu)劇本，再通過(guò)線下空間和主持人幫助玩家完成游戲。是消費(fèi)者。一線城市每人玩一次均價(jià)80~200元，玩家人數(shù)一般6、7人，依據(jù)大概需要3~4小時(shí)。這是劇本殺的基本形態(tài)和行業(yè)結(jié)構(gòu)。在這條產(chǎn)業(yè)鏈中，誰(shuí)是錢的？首先，劇本殺是一個(gè)極度依賴劇本的游戲，玩家二次消費(fèi)不會(huì)選擇相同劇本，新劇本創(chuàng)作是支撐產(chǎn)業(yè)生存的前提條件。線下劇本殺作者稿酬主要分買斷和分成兩種模式，買斷稿酬在5千到20萬(wàn)元的不等。作者與發(fā)行公司按門店采購(gòu)數(shù)量分成，作者一般分到三、四成，頭部作者可以與發(fā)行談到五五分。劇本按創(chuàng)作時(shí)間、難度有所區(qū)分，授權(quán)本售價(jià)大約5000元，銷量平均在100盒左右；普通盒裝本售價(jià)在300到700元不等，銷量一般能夠賣到1000盒左右。算下來(lái)，單一優(yōu)質(zhì)劇本大概產(chǎn)生收益50萬(wàn)元，作者與發(fā)行公司分成。因此一些優(yōu)質(zhì)作者能夠做到平均月入幾十萬(wàn)。但隨著行業(yè)的快速生長(zhǎng)，也讓劇本創(chuàng)作的紅利窗口快速關(guān)閉，以網(wǎng)文作者為代表的大量作者涌入劇本殺創(chuàng)作，導(dǎo)致當(dāng)前劇本創(chuàng)作供過(guò)于求。因此近年來(lái)劇本收益慢慢呈現(xiàn)兩級(jí)分化，優(yōu)質(zhì)劇本逐漸成為爆款，劣質(zhì)劇本因?yàn)椴少?gòu)率不高，收益越來(lái)越少。

對(duì)于這一通知的出臺(tái)，吉女士認(rèn)為這是一個(gè)老年劇本殺發(fā)展的機(jī)會(huì)：“未成年人的劇本殺和中老年人劇本殺是互通的。因?yàn)榻o未成年人玩的劇本殺，是需要格外注意的，老年人也一樣。比如有個(gè)本叫《酒大奇跡》，需要一邊喝酒一邊玩的，它不涉及黃賭毒什么的，但不能給未成年和老年人玩。所以說(shuō)如果要規(guī)范管理給未成年人玩的劇本，其實(shí)老年人也是會(huì)受益的?！毙∮H生活負(fù)責(zé)人同樣認(rèn)為這是一個(gè)利好的信號(hào)，該通知或許意味著有望在劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈上游形成監(jiān)管，進(jìn)而有利于劇本殺盜版問(wèn)題的解決。劇本殺復(fù)盤解析今年全國(guó)兩會(huì)期間，便有代表建議資訊出版署給出版社新增“劇本殺”版號(hào)核發(fā)，保障創(chuàng)作者權(quán)益。同時(shí)，她認(rèn)為在監(jiān)管下更難將老年劇本殺運(yùn)作成一個(gè)大規(guī)模的獨(dú)立產(chǎn)業(yè)，更適合將劇本殺作為一個(gè)工具，為中老年線下體驗(yàn)場(chǎng)景豐富內(nèi)容，注入靈魂?！拔覀冇^察到很多線下場(chǎng)景，其實(shí)是需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容嫁接進(jìn)去的。劇本殺剛好能彌補(bǔ)我們線下生活體驗(yàn)中心在內(nèi)容上的空缺，能夠注入一些有靈魂的東西，使得這個(gè)線下場(chǎng)景既有骨骼，又有血液。”“我覺(jué)得劇本殺永遠(yuǎn)都是一個(gè)附加價(jià)值的東西，是一個(gè)配套服務(wù)。它永遠(yuǎn)都是蛋糕上的奶油，不是蛋糕的胚子?！痹诶夏杲逃I(lǐng)域，心智青則準(zhǔn)備根據(jù)老年人對(duì)于表演和創(chuàng)作的學(xué)習(xí)興趣，把老年劇本殺作為中老年文創(chuàng)的一個(gè)重要部分，組建“玩家”社團(tuán)，組織話劇、音樂(lè)劇和舞臺(tái)表演，打造有心智青特色的文化產(chǎn)業(yè)。

許多的發(fā)行工作室都是由成名作者創(chuàng)立的，他們會(huì)將自身的喜好和擅長(zhǎng)的類型延續(xù)到工作室的其他作品中，打造出差異化的品牌基因。例如創(chuàng)作出機(jī)制陣營(yíng)類經(jīng)典《刀鞘》的作者老玉米所開辦的老玉米聯(lián)合工作室，其后續(xù)出品《兵臨城下》《梅芙蘿爾號(hào)》亦是種子選手。同時(shí)，即使多家發(fā)行身處同一賽道，也可借由對(duì)類型內(nèi)部風(fēng)格的細(xì)分吸引到“鐵粉”。如出品過(guò)《年輪》《余香》《面劇》等作品的天津劇盟偵探推理社，就以摻雜著大量數(shù)學(xué)題和嚴(yán)密的邏輯流詭計(jì)為特色，成為硬核玩家心中“永遠(yuǎn)滴神”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色而出品過(guò)《霧鴉館》《漓川怪談簿》《死者在幻夜中醒來(lái)》的灰燼工作室，則熱衷于加入“變格”（超現(xiàn)實(shí)的奇幻、科幻設(shè)定）元素，玩家需要大開腦洞方能推出真相，推理之余還能得到獨(dú)特的情感體驗(yàn)。不過(guò)，大作者和大發(fā)行畢竟是少數(shù)，在業(yè)內(nèi)諸多作者尚處于成長(zhǎng)期的當(dāng)下，規(guī)模較小的發(fā)行也都在“投石問(wèn)路”階段，會(huì)選擇同時(shí)開發(fā)幾個(gè)不同類型的劇本項(xiàng)目，緊跟市場(chǎng)隨時(shí)調(diào)整作品方向。每部劇本殺作品的平均創(chuàng)作周期大約在三個(gè)月左右，一旦進(jìn)行中的劇本項(xiàng)目因?yàn)榉N種原因難以為繼，則已經(jīng)付出的時(shí)間和資金成本便無(wú)從收回。在新發(fā)行不斷試圖入場(chǎng)的當(dāng)下，團(tuán)隊(duì)之間的比拼容不得半點(diǎn)資源的錯(cuò)耗，因此許多發(fā)行已經(jīng)開始嘗試組織進(jìn)行流水線化的劇本生產(chǎn)，將“架構(gòu)+編劇+寫手”組合成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，以提高創(chuàng)作速度，增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力?；蛟S，當(dāng)發(fā)行與發(fā)行之間開始進(jìn)一步的資源整合與合作時(shí)，行業(yè)又將會(huì)迎來(lái)下一個(gè)全新的局面。

同樣的盈利模型，在二三線城市則容易得多。在有“劇本之都”之稱的貴陽(yáng)，一個(gè)同樣面積的劇本殺店的房租只有北京的1/5，年輕人生活節(jié)奏慢、業(yè)余時(shí)間多、可支配收入更高，給了劇本殺店更好的生存土壤。“除了周末、節(jié)假日，工作日的下班時(shí)間也經(jīng)常滿房，正常經(jīng)營(yíng)下的月盈利不是大問(wèn)題?！币晃毁F陽(yáng)劇本殺店老板告訴《中國(guó)資訊周刊》，“但現(xiàn)在新店越來(lái)越多，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，一些老店的裝修設(shè)施來(lái)不及轉(zhuǎn)化，被新店搶走客源的情況也是有的。一年前，貴陽(yáng)一個(gè)區(qū)域的劇本殺店只有三五家，現(xiàn)在已經(jīng)有近20家了?！眲”練?fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色“毫不夸張地說(shuō)，現(xiàn)在每天都有新店開業(yè)，每天也都有店瀕臨倒閉。盡管行業(yè)還在起步階段，但輪洗牌已經(jīng)開始了?！币患抑麆”練⑦B鎖品牌負(fù)責(zé)人向《中國(guó)資訊周刊》表示，“尤其是疫情后一線城市的客流恢復(fù)情況較差，現(xiàn)在已經(jīng)有一些店鋪撐不住了，光是我們就接觸了近20家想要轉(zhuǎn)手托管的店鋪。預(yù)計(jì)未來(lái)1～2個(gè)月，如果客流還無(wú)法達(dá)到較高水平，將會(huì)有更多現(xiàn)金流緊張的店鋪倒閉?！?br>