2017年整整一年，劇本殺從小眾圈子通過慢慢摸索，逐漸被年輕人群體所熟知。在小怡看來，劇本殺為年輕人找到一個宣泄口，“他們平時工作壓力比較大，恐怖本可以叫出來，情感本可以哭出來?！卑褪窃?7年開始進(jìn)入劇本殺的。此前，她開過桌游吧，因?yàn)楸I版沒能做下去。她也開過密室逃脫，甚至把廣州所有的密室都玩了一遍。直到后來接觸到早期的劇本殺，玩起了《謀殺之謎》，“一開始只是覺得好玩，連正版都沒有，只能弄到電子版”。與朋友玩過幾次之后，包包發(fā)現(xiàn)這個游戲“挺有意思”，開始尋思開店。劇本殺復(fù)盤解析很多人都像包包一樣入了行。2018年，整個行業(yè)開始進(jìn)入飛速發(fā)展。早的劇本殺就是純推理，不存在什么演繹，也沒有背景音樂，兩百多塊就可以買到一個劇本。包包算了一筆賬，劇本殺線下店重要的兩個成本其實(shí)是主持和劇本。好的主持需要培訓(xùn)和管理。這幾年包包在劇本上的投入累計有50萬。真正的爆發(fā)出現(xiàn)在2019年。這一年，我國“劇本殺”行業(yè)市場快速增長，規(guī)模是2018年的2倍，突破100億元。不僅是線上，線下劇本殺也在這一年迎來爆發(fā)。數(shù)據(jù)顯示，截至2019年12月，全國的劇本殺店從1月的2400家飆升到12000家。到了2020年底，全國線下劇本殺店數(shù)量達(dá)到3萬家。一些劇本殺老板向伯虎財經(jīng)透露，如果選址得當(dāng)，運(yùn)營合格，半年也就能夠回本。但是抖音上天天有人喊年入百萬的，有點(diǎn)夸張了——因?yàn)橐?guī)?；莿”練㈦y題

不一樣的人生體驗(yàn)我現(xiàn)在讀大三，兼職做劇本殺DM已經(jīng)兩年多。我?guī)б粋€本子酬勞在200到300元之間，大部分都在周末兼職。我不帶本的時間里，要么是在背本，要么就是在玩，或者收集一下素材。目前，我一周花在跟劇本殺相關(guān)事情上的時間，至少得有個三四天。和傳統(tǒng)的表演教學(xué)和訓(xùn)練相比，做DM更自由，能說能做的東西很多。在劇場我會比較受束縛，你要聽導(dǎo)演的，甚至連反駁的機(jī)會都沒有。劇本殺這種自由度對我來說是正反饋，可以訓(xùn)練我的導(dǎo)演、編排技能。這也反哺到我的學(xué)業(yè)中。劇本殺復(fù)盤解析我改編過一個劇本殺的片段呈現(xiàn)在舞臺上，當(dāng)成一次期中作業(yè)交，當(dāng)時老師的評語是很有創(chuàng)新，表現(xiàn)力也很到位。對于劇本殺行業(yè)，我寫過一篇論文，討論馬斯洛需求理論和劇本殺的關(guān)系。為什么年輕人喜歡玩劇本殺？當(dāng)你的物質(zhì)得到滿足之后，精神需要追求更高的刺激以及滿足感。年輕人天天在工作，當(dāng)他們想去尋找一個跟自己現(xiàn)在不一樣的人生和體驗(yàn)，可能就會去選擇劇本殺。玩一次劇本殺花一兩百塊錢，對于工薪階層來說也不算特別貴，玩家就可以獲得一段獨(dú)特的體驗(yàn)。遇到一個好的店、一個好的DM、一個好的本兒，甚至可以記一輩子。我自己也寫過劇本殺劇本，已經(jīng)在售賣了，但不算很火的劇本。寫的是日本江戶時代的一個故事。開始我以為只要作品好，就不怕沒人買。后來發(fā)現(xiàn)還是得分析市場需求，分析這個本兒哪兒賺錢，哪兒吸引人？本兒需要設(shè)置幾個角色，幾男幾女來搭配？一個本需要配置幾個DM？配置怎樣的場地才能夠賺錢？創(chuàng)作者要去應(yīng)對市場所需，又要想傳達(dá)一些思想理念，可能是創(chuàng)作者都要面對的困擾。時代太快了，節(jié)奏太快了，大家都不想去花費(fèi)四五個小時去看一個只是精神食糧的東西，人們更想要快感，能夠在一個小時帶來五個小時的體驗(yàn)。我認(rèn)為劇本殺從業(yè)人員可能會越來越多，但是從業(yè)人員越來越多的話，反而不一定是好事。有的不專業(yè)的DM會加入其中，導(dǎo)致我們的生存環(huán)境會受到一些影響，還可能導(dǎo)致惡性循環(huán)，讓人覺得劇本殺不好玩兒，流失一小部分的客戶。

2021年的夏天，既是劇本殺行業(yè)的火熱之夏，亦是大浪淘沙，洗牌迭代之夏。當(dāng)下劇本殺行業(yè)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈條已然分明清晰，作者-發(fā)行-展會-店家，這四個產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)節(jié)，正各自面對著當(dāng)下行業(yè)內(nèi)部趨勢變化帶來的影響。劇本殺的編劇有點(diǎn)不一樣對于內(nèi)容創(chuàng)作者而言，劇本殺是一條更加自由精彩的創(chuàng)作之路。不像傳統(tǒng)的小說和網(wǎng)文寫作那樣，動輒耗時一年半載；也不需要像創(chuàng)作影視劇本需要平衡各方意見且上線周期漫長?？恳粋€的劇本殺作品獲利數(shù)百萬，早已是行業(yè)內(nèi)部認(rèn)可的神話，而超級口碑作品如《年輪》的后續(xù)影視版權(quán)收入更是令作者和發(fā)行振奮。在行業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，一個尚處于草稿階段的劇本殺，只要在某一方面有亮點(diǎn)，就足以令許多發(fā)行趨之若鶩。盡管如此，就像每個行業(yè)都有其獨(dú)特的行業(yè)壁壘，劇本殺創(chuàng)作對于編劇也有獨(dú)到的要求。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色首先，與傳統(tǒng)的影視甚至文學(xué)作品不同，傳統(tǒng)創(chuàng)作者所擅長的將沖突集中于C位角色身上的技巧，恰恰是劇本殺創(chuàng)作者需要反其道而行之的——作者必須兼顧游戲中每一位玩家的感受，力求使每個人在事件中的戲份相對均等，或通過不同的視角立場看待事件，或通過不同的選擇分支改變事件。如果劇本中出現(xiàn)過多的邊緣角色，則一定會遭到玩家的詬病。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實(shí)社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實(shí)的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂螅窃趲醉摷埖摹凹芸铡惫适轮袑⒂螒虻幕痉懂犂斓?，?chuàng)造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進(jìn)新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對預(yù)言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強(qiáng)，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求?！拔覀兿Ｍ麆”練⒛軌蜃鳛殡娪暗囊粋€前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個連接點(diǎn)，通過劇本殺影響用戶?！? 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項(xiàng)目的評論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。