因?yàn)槭浅？?，有豐富的玩本經(jīng)驗(yàn)，和劇本店的老板、主持人熟悉后，店家偶爾也會邀請我們來免費(fèi)測試新上架的劇本。一次幫店家測試新劇本后，我發(fā)現(xiàn)整個(gè)劇本不僅邏輯不通，還有明顯的語病和錯(cuò)別字，店家卻坦言，劇本殺創(chuàng)作門檻低，不需要學(xué)歷和經(jīng)驗(yàn)，有些本寫得很差，賣得卻很好，錯(cuò)別字后期校對一下就行，某爆款劇本也經(jīng)常被客人吐槽無腦，但銷量突破了七千余套，每套528元，單是作者的銷售額分成就超過了一百萬?！板e(cuò)字連篇的作者都能寫劇本，我為什么不可以？”原本以為劇本殺創(chuàng)作是件很困難的事，劇本殺復(fù)盤解析但看到水平參差不齊的劇本，我莫名有了信心。在又一次經(jīng)歷職場風(fēng)波后，我毅然離職，加入了火爆的劇本殺行業(yè)。我找了一家相熟的劇本店入股，身兼經(jīng)營者、劇本主持人與劇本作者三重身份，雖然我過去從事的就是文字工作，有一定的寫作基礎(chǔ)，但想轉(zhuǎn)型成為劇本作者，經(jīng)營劇本店、天天主持劇本無疑更能大量接觸劇本內(nèi)容，作為創(chuàng)作的積累。突然從過去規(guī)律的作息時(shí)間變得日夜顛倒，還得服務(wù)挑剔的顧客，時(shí)常需要帶著厚厚的假發(fā)躲在悶熱的搜證間扮演“女鬼”，這份新的體驗(yàn)，對我來說，完全談不上愉悅。但成為一個(gè)的劇本殺原創(chuàng)作者，獲得豐厚的分成收入是我的目標(biāo)，每當(dāng)覺得辛苦時(shí)，我總是鼓勵(lì)自己，在目標(biāo)達(dá)成之前經(jīng)歷的所有艱難，都是臥薪嘗膽。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實(shí)社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實(shí)的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂?，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，?chuàng)造出一個(gè)富有張力的時(shí)空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報(bào)：“我們在拍攝制作這部電影時(shí)，就希望打造出一個(gè)“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進(jìn)新用戶理解IP世界觀、價(jià)值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對預(yù)言家游報(bào)表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化?！稇c余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價(jià)是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強(qiáng)，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個(gè)前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個(gè)連接點(diǎn)，通過劇本殺影響用戶。” 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會希望有海報(bào)張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報(bào)：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時(shí)間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒有多多少?！? 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個(gè)水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時(shí)間長、價(jià)格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個(gè)作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項(xiàng)目的評論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。

也是在密集打本，試圖以積極的姿態(tài)逃避真實(shí)生活后，李楊然才發(fā)現(xiàn)，想象中的美好世界并沒有來臨。劇本殺非但沒有解決現(xiàn)實(shí)中的問題，游戲里的問題甚至開始在現(xiàn)實(shí)世界溢出，直至影響了現(xiàn)實(shí)世界。2021年3月，在和朋友玩一個(gè)陣營本時(shí)，對立陣營的朋友們拉著他進(jìn)入小房間，祈求著讓他不要拆穿他和隊(duì)友。李楊然知道，如果做了這個(gè)決定，自己獲勝的幾率會大大降低。但是面對著朋友的眼神，他還是點(diǎn)點(diǎn)頭應(yīng)允。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色到現(xiàn)在，他已經(jīng)記不清后來發(fā)生的故事情節(jié)，只記得朋友們的集體歡呼慶祝和一旁略顯尷尬的自己。那是一種格格不入的情緒，懊悔，喪惱，失望，他內(nèi)心知道，朋友們利用了自己不會當(dāng)面拒絕他人的軟弱——用現(xiàn)實(shí)生活中他的性格特質(zhì)在虛擬世界里打敗他。劇本殺本身有規(guī)則，但玩家可以自由地作出各種有創(chuàng)作力的操作?！盀楹我`背我的意愿強(qiáng)行讓我做選擇呢？”那一刻，原本在劇本殺里體會到的自由感開始崩塌，李楊然頭一次對劇本殺感到厭倦。同一周內(nèi)，他又和朋友去打本《拆遷》，同樣是一個(gè)強(qiáng)陣營的劇本，李楊然扮演的角色需要完成欺騙對面陣營里一個(gè)老好人的任務(wù)：接近他，取得他的信任，然后背叛他。結(jié)局揭曉，李楊然陣營獲得了勝利，但扮演被欺騙角色的朋友卻泣不成聲。一個(gè)承受著好友背叛帶來的傷害，一個(gè)忍受著背叛好友的愧疚，游戲結(jié)束后的幾周，兩位昔日的好友已經(jīng)無法面對彼此，誰都沒有聯(lián)系對方。

“立體的女性角色非常少見，在多數(shù)本子里，女性角色還是一個(gè)依附 、幫襯一樣的存在?！眲”練懽髡咧茜f。周琨解釋，從數(shù)量上來看，多數(shù)本子設(shè)置為3男2女，有的本子甚至?xí)霈F(xiàn)4男2女這樣的配置，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色女性在故事中常是被邊緣的角色。周琨提到前兩年的口碑本《鳶飛戾天》，劇本中的女主角從故事開頭到結(jié)尾都是一個(gè)等待 玩家拯救自己的角色，沒有任何主體性，更別提成長。一位創(chuàng)業(yè)公司的女老板玩過這個(gè)角色后，曾對周琨抱怨角色的單一。也因?yàn)榕越巧跈?quán)力關(guān)系中的弱勢地位，在設(shè)置兇手時(shí)，劇本作者往往會選擇把她設(shè)置成兇手——增加邊緣角色的體驗(yàn)感。此外，與女性相關(guān)的線索也以愛情線和三角關(guān)系為主，書寫女性間高貴友誼的本子是少數(shù)，女性角色在多數(shù)本子里只是用盡一生為愛“撕X”。若涉及到兇殺案，常見的設(shè)置是死者傷害了她身邊的某個(gè)人，這個(gè)人通常是父親，或是愛人——她是為 復(fù)仇。在越來越多女性獲悉父權(quán)社會制本質(zhì)的當(dāng)下，強(qiáng)調(diào)女性作為戀人、妻子和母親的 附屬身份的劇本，很難不引起女玩家的反感。像李楊然，張言言等對劇本殺有所反思的玩家仍是少數(shù)。但即使有所批判，誰又能拒絕劇本殺呢？結(jié)束游戲時(shí)已是深夜，北京高樓殘余的燈光看來疲憊，路燈氤氳，把張言言形單影只的身影拉得很長。初秋的晚風(fēng)已經(jīng)很涼了，在路邊裹緊衣服等車時(shí)，她突然有一絲悲傷，“這個(gè)城市里沒有屬于她的故事”。一場劇本殺178元，超過凌晨12點(diǎn)后還要多支付30元的“修仙費(fèi)”，晚間打車回家56元。為這場幻夢，張言言支付了264元，“有點(diǎn)貴，但值得?！?br>