同時(shí)，資本也注意到了這一行業(yè)。線上劇本殺平臺(tái)“我是謎”成立不到一年就獲得了三次融資投資方包括新進(jìn)創(chuàng)投、金沙江創(chuàng)投、魔量資本等。我是謎于2018年贊助了《明星大偵探》第四季，并在2020年2月宣布通過(guò)加盟的方式大規(guī)模進(jìn)軍線下。2020年11月，線上劇本殺APP百變大偵探的研發(fā)商北京久幺幺科技有限公司獲3000萬(wàn)元戰(zhàn)略投資，劇本殺復(fù)盤解析投資方為武漢微派網(wǎng)絡(luò)?！癡R、AR技術(shù)成熟后將會(huì)是劇本殺新的增長(zhǎng)點(diǎn)”，周文靜指出，2020年，馬化騰提出“全真互聯(lián)網(wǎng)”的概念，即借助VR、AR技術(shù)的逼真還原身臨其境的體驗(yàn)，這將是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)下一波升級(jí)的方向?！皟扇旰螅琕R、AR技術(shù)肯定會(huì)嫁接到劇本殺行業(yè)，到時(shí)候?qū)?huì)突破地域的限制，也不一定要去線下門店，這個(gè)行業(yè)會(huì)有更大的想象空間。按照年化25%的增速來(lái)估計(jì)，劇本殺行業(yè)再過(guò)五年就至少是500億的體量了。”目前，VR技術(shù)在一些線下劇本殺門店中已有應(yīng)用，并為部分玩家所接受?！?021年中國(guó)劇本殺行業(yè)研究報(bào)告》指出，與實(shí)際布景每平米近千元的裝修費(fèi)用相比，VR技術(shù)并未大幅增加店家運(yùn)營(yíng)成本，反而在相同成本下，引進(jìn)VR技術(shù)的店家可以為消費(fèi)者展現(xiàn)更加多元逼真的場(chǎng)景，有效游戲體驗(yàn)。 此外，下沉市場(chǎng)也將是劇本殺一個(gè)重要的增長(zhǎng)點(diǎn)。趙江波指出，北京的場(chǎng)地租金比較貴，所以店主在選址的時(shí)候，要么會(huì)把房間做小一些，要么把房間放到地下，用戶體驗(yàn)受限制，而如果是三四線城市，場(chǎng)地租金成本沒(méi)有那么高，玩家的體驗(yàn)會(huì)更好。

《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》調(diào)研數(shù)據(jù)指出，五成線下劇本殺商戶配有5到10個(gè)DM。DM既有兼職，也有全職。記者在某招聘平臺(tái)查詢發(fā)現(xiàn)，上海地區(qū)全職劇本殺主持人的招聘薪資一般在8000元至15000元之間，任職要求包括善于演繹互動(dòng)、普通話標(biāo)準(zhǔn)、善于調(diào)動(dòng)氛圍等?！懊恳粋€(gè)好的劇本，人物都是立體的，有思想的，而不是一個(gè)空殼。劇本殺復(fù)盤解析”對(duì)帥帥來(lái)說(shuō)，做DM不僅僅是一份兼職。作為一名表演系學(xué)生，劇本殺為他提供了更多把學(xué)校所學(xué)應(yīng)用到實(shí)踐的機(jī)會(huì)，也讓他一次次去思考舞臺(tái)的創(chuàng)建，把劇本殺當(dāng)作戲劇，完成一次與玩家共同的導(dǎo)演合作。以下是帥帥的自述：“玩家既是觀眾，也是演員”我大學(xué)專業(yè)是學(xué)表演的，想體驗(yàn)?zāi)欠N舞臺(tái)、戲劇的感覺(jué)。2019年底的時(shí)候，我次接觸到劇本殺。次玩體驗(yàn)不是很好，但我分析了一下，覺(jué)得本兒是合理的，完全是DM的問(wèn)題。當(dāng)時(shí)DM板著臉，帶了一會(huì)本出去抽根煙，回來(lái)又繼續(xù)。于是我又重新找了一家店，又體驗(yàn)了一次，第二次的DM很好，你就能感受到他在代入人設(shè)，在營(yíng)造場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)他把燈一關(guān)，放了一個(gè)心跳的音效，自己戴著面具站在昏暗的燈光里，說(shuō)“你來(lái)了”，讓我覺(jué)得特別壓迫。戲劇里，演員在舞臺(tái)上接觸到的東西是片面的，是從演員的角度出發(fā)，而忽略了舞臺(tái)上重要的另外一個(gè)方面，就是觀眾，沒(méi)有觀眾就不構(gòu)成舞臺(tái)的。我覺(jué)得劇本殺互動(dòng)性很強(qiáng)，也很火，就開(kāi)始想能不能在這方面發(fā)展一下。

《人間游戲》：“我們每天都在上演人生的戲劇，氣氛被環(huán)境所設(shè)定，結(jié)局由自己所暗示，殊不知我們自己既是演員也是導(dǎo)演。”在豆瓣上，一個(gè)名為“如何處理‘存在主義絕望’”的話題引發(fā)了不小的討論。話題討論的關(guān)鍵詞，有困惑、失序、不確定性、無(wú)力感、無(wú)意義感等這樣情緒的討論。在現(xiàn)實(shí)生活中，這樣每天對(duì)抗各種各樣精神危機(jī)，劇本殺復(fù)盤解析甚至于依靠外物“續(xù)命”，也許成為了我們的常態(tài)。張煜宵Dora:我的有一些來(lái)訪者會(huì)講，我的人生好像不可以重來(lái)。對(duì)于很多人，尤其是在 身上可能會(huì)聽(tīng)到這樣的話：我的生命失去了一些可能性。就好像我們選擇了一條道路走之后，其他的選項(xiàng)，我們都不太好選了，我也不知道其他的路上有什么樣子的風(fēng)景，我們失去一種可能性。現(xiàn)在的大學(xué)生還是充滿可能性的，但是等到我們比如說(shuō)確定了一個(gè)大的專業(yè)，然后甚至選擇了伴侶，建立了家庭，然后在一個(gè)行業(yè)上面從業(yè)多年后的人，就太需要其他的可能性，讓我們發(fā)現(xiàn)世界原來(lái)還是這樣子的。我就會(huì)想到一個(gè)詞，叫做替代經(jīng)驗(yàn)：之前學(xué)心理咨詢的時(shí)候，我們有個(gè)老師就在說(shuō)，學(xué)心理咨詢的人天生是有很多創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的，但可能有些人不是。

「劇本殺+」的加號(hào)并不是簡(jiǎn)單的加法，而是具有聯(lián)動(dòng)共生的無(wú)限可能。一方面，文娛對(duì)劇本殺的聯(lián)動(dòng)賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場(chǎng)由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團(tuán)、予樂(lè)文化，聯(lián)合推出的國(guó)內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國(guó)風(fēng)音樂(lè)的活動(dòng)：「九鼎天問(wèn)·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動(dòng)為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。 游客身穿古裝，夢(mèng)回戰(zhàn)國(guó)，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對(duì)話、選擇、解謎，互動(dòng)即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時(shí)，催生出新時(shí)代的愛(ài)國(guó)情懷。這也是芒果TV在實(shí)景娛樂(lè)賽道上的新實(shí)踐，而文娛能給劇本殺帶來(lái)的遠(yuǎn)不止于此。 近期愛(ài)奇藝推出的《的贏家》以連續(xù)的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結(jié)合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權(quán)、實(shí)景演藝、VR等元素，力求結(jié)合中國(guó)特色場(chǎng)景與元素的解密形式，打造城市級(jí)別大型沉浸式實(shí)景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結(jié)合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國(guó)慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國(guó)風(fēng)、宋朝、電影，串聯(lián)了洪崖洞、湖廣會(huì)館、武隆仙女山等十余個(gè)景區(qū)，每條線路時(shí)間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區(qū)中，游客換裝取得劇本，對(duì)話、尋寶、破案，成為一個(gè)個(gè)「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統(tǒng)的城市概念，代之以城市為基礎(chǔ)，打造「劇本殺之國(guó)」。往小了看，劇本殺可以在城市內(nèi)部根據(jù)城市元素、文化、特色選定多個(gè)據(jù)點(diǎn)，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯(lián)城市與城市，發(fā)動(dòng)更多地域元素，在「全國(guó)地圖」上，下一盤大棋。同時(shí)，劇本殺的入戲也極大的帶動(dòng)和延長(zhǎng)了玩家的消費(fèi)鏈條。 劇本殺在景區(qū)的落地是一個(gè)宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區(qū)的旅游體驗(yàn)由傳統(tǒng)觀光式旅游向體驗(yàn)式旅游轉(zhuǎn)變，也需要統(tǒng)籌更多的沉浸元素。劇本殺復(fù)盤答案 如在劇本殺情節(jié)中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費(fèi)場(chǎng)景的體驗(yàn)，加入拍照打卡購(gòu)物的空間，并在其中暗藏情節(jié)線索，在擴(kuò)展消費(fèi)空間的同時(shí)，滿足了玩家的多元體驗(yàn)。 對(duì)于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點(diǎn)在于文旅量級(jí)。在實(shí)景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購(gòu)、娛、康等更多旅游業(yè)態(tài)囊括進(jìn)劇本殺產(chǎn)品內(nèi)，讓游客以角色的身份，玩在景區(qū)、住在景區(qū)、樂(lè)在景區(qū)，帶動(dòng)景區(qū)的二次消費(fèi)。 吟光，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，香港作家聯(lián)會(huì)主任，蓬萊科幻學(xué)院院長(zhǎng)，世界華人科幻協(xié)會(huì)常務(wù)理事駐粵港澳大灣區(qū)聯(lián)絡(luò)處秘書長(zhǎng)。 出版長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《上山》、幻想音樂(lè)小說(shuō)《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當(dāng)下風(fēng)靡的社交游戲，由真人進(jìn)行角色扮演，通過(guò)人物劇本、主持人引導(dǎo)、虛擬場(chǎng)景等搭建身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。 其誕生于英國(guó)之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來(lái)在中國(guó)演化出多種題材風(fēng)格，比如硬核、情感、陣營(yíng)、恐怖、歡樂(lè)等主題風(fēng)格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國(guó)出現(xiàn)于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風(fēng)口早在2018年就已到來(lái)，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)對(duì)旅游行業(yè)的影響，消費(fèi)者的娛樂(lè)社交需求大增，在不能遠(yuǎn)游的背景之下，桌游發(fā)展迎來(lái)新機(jī)遇，整體行業(yè)呈線上向線下轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。央視財(cái)經(jīng)報(bào)道，2019年中國(guó)劇本殺行業(yè)規(guī)模是2018年的兩倍，總產(chǎn)值突破100億。歷經(jīng)“野蠻生長(zhǎng)”的早期階段，如今劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化。在規(guī)模的同時(shí)，產(chǎn)業(yè)生態(tài)也逐步完善， 形成“劇本創(chuàng)作者——?jiǎng)”景l(fā)行商——?jiǎng)”痉职l(fā)平臺(tái)——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發(fā)行工作室呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，全國(guó)的劇本殺門店由2018年的2400家發(fā)展到2020年超過(guò)3萬(wàn)家，大部分集中在商圈、大學(xué)等人流密集處，線下體驗(yàn)玩家人數(shù)超過(guò)3000萬(wàn)，生產(chǎn)劇本內(nèi)容的發(fā)行工作室近1000家，每月產(chǎn)出200至300個(gè)原創(chuàng)劇本。 作為小說(shuō)作者，我進(jìn)入這一領(lǐng)域初由朋友，體驗(yàn)到其半開(kāi)放式的游戲機(jī)制，發(fā)現(xiàn)隨著劇情深入，決定故事走向的權(quán)力會(huì)通過(guò)每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發(fā)生革新性變化：受眾從接受故事的對(duì)象，變成了創(chuàng)造故事的主人？由此，人們擺脫現(xiàn)實(shí)身份的束縛，徜徉在各色異域的環(huán)境，能夠真正體驗(yàn)“成為”角色，對(duì)所構(gòu)造的設(shè)定和情境更易深度共情。