但是，美團研究院數(shù)據(jù)顯示，截至今年4月，國內劇本殺門店數(shù)量已經(jīng)從2019年的2400家上升到4.5萬家。而對于只能玩一次的劇本殺來說，劇本殺需要每月定期更新劇本，每家店至少需要配備50個以上的本子供玩家選擇。市場對劇本殺本子的需求在增加，但優(yōu)質劇本殺作者的數(shù)量還滿足不了這個需求。而且市面上的劇本殺本子質量參差不齊，劇本殺復盤解析推理、邏輯與情感并重的好劇本數(shù)量不足。這主要是因為劇本殺在我國發(fā)展時間短，劇本作者專業(yè)度仍有較大空間。5開劇本殺店耗錢的是什么？具體來看，開一家劇本殺店需要在哪些方面投入，花費又是多少？，裝修費用。如果是150平方米的店，在一二線城市的話，包括軟裝和硬裝，前期需要一次性投入4萬—6萬元。第二，水電費是每月的必出成本，每月少2000元以上。接下來就是核心的費用——劇本殺本子。劇本殺復玩率很低，一個本玩家只能玩一次。因此實體店需要有充足的劇本儲備，定期更換新本子。按消費算，一家店每月需要12本城限本和36本盒裝本（城限本：2500元/本；盒裝本：500元/本），在二線城市總共需要花費48000元。從人員配備看，關鍵的就是DM，DM也就是游戲主持人，引導玩家進入游戲，一個150平方米的店至少需要2名DM，2名兼職，一個月人員費用至少需要16000元。（一二線城市全職DM5500元—8000元/月；兼職DM2500—3000元/月）除此之外還有營銷成本，需要花費整個營業(yè)收入的15%。以上提到的這些，還不算道具、服裝等其他的額外投入。

個行業(yè)可能有好幾年了，但慢慢的我覺得它在朝著一個奇怪的方向變化，但我就是不知道該如何形容。直到我某次玩劇本殺的時候終于想到那個詞該怎么說了——“丐版夜總會”。是的，我覺得國內的女仆店，就像丐版夜總會一樣。她們除了穿著女仆的衣服，但和二次元真的沒太大關系。我不知道大家去沒去過日本的女仆店？劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色我高中每兩周放一次假就在家里補番，一月番、四月番、七月番，還有過去的那些神作從涼宮春日的憂郁到麻枝準再到GUNDUM…所以我高中畢業(yè)的件事便是去秋葉原朝圣。當時讓我震驚的應該當是我走進一棟大樓，整棟樓都在發(fā)出呻吟聲，我從未想到世界上能有一整棟大樓都在賣動作片。不好意思跑題了。當時路上有女仆在發(fā)傳單，我就拿著傳單進了那家女仆店，一進門女仆們就會對你用日語講“歡迎回家，主人~”她們主要會賣施加愛的魔法的蛋包飯，或者你能花幾百日元讓她和你說說話，給你個擁抱之類的。這是我覺得真正意義上的女仆店，是二次元文化的延伸。

除此之外，劇本殺內容監(jiān)管一直在加強。2021年11月9日，上海市文旅局發(fā)布了一則名為關于《上海市密室劇本殺內容備案管理規(guī)定（征求意見稿）》規(guī)定，劇本殺行業(yè)經(jīng)營單位使用的劇本需交市文化旅游局或所在區(qū)文化旅游局備案登記，還明確了劇本及故事情節(jié)中不得出現(xiàn)的十大類情形，及從業(yè)單位演職人員不得實施的四大類行為劇本殺復盤解析。 這也將導致，劇本殺的未來發(fā)展趨勢一定要去“殺”化。其實劇本殺也一直沿著這條路發(fā)展，劇本類型從一開始的本格/變格推理本，衍生出情感本、機制本、陣營本等等新玩法，這些玩法不再以“推兇”為主要目的，而是更加注重社交體驗。 推理需要一定的邏輯思維能力，對玩家的要求也很高，不少玩家認為“過于燒腦”。但也有老玩家表示：“劇本殺的重點不在于‘殺’就變成了‘角色扮演’，那還有什么意義？” 劇本殺發(fā)行公司戲人間認為：“劇本殺的內核就是故事加游戲，我們現(xiàn)在把‘殺’的那一部分去掉，也就沒有了血腥和暴力的地方，它是一種很容易被大家接受的娛樂形式?！?戲人間告訴刺猬公社：“硬核的推理部分拿掉之后，它的難度也會降低，大家來玩就是為了開心和解壓，這樣一來受眾會越來越廣?！?未來，劇本殺在內容上也可能會實行分級管理制度，劇本殺門店也面臨著軟硬件的升級。行業(yè)正走向正軌，需求倒逼發(fā)展，必將有一大批人會倒在路上，大浪淘沙，沙盡現(xiàn)金。

“傳統(tǒng)作者進入劇本殺領域，其實需要適應的是創(chuàng)作方式的改變，要把之前的以個人為主線進行敘事的方式調整為多線并進，要學會不把故事寫得太滿，更改內容敘述習慣，在本子里做大量留白。同時，還要學會留下互動口?！眲”練捅P解析周浩暉告訴小游。在他看來，懸疑作家在文學創(chuàng)作功底、核心詭計設計和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢，但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對玩法和機制設置上更為熟悉。因此作家們也需要時間去適應劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑，便是達成更細致有效的分工，有人專門負責核心詭計構造，有人負責機制、互動環(huán)節(jié)設計，有人負責內容情節(jié)和人物的完善，還有一批經(jīng)驗豐富的優(yōu)質創(chuàng)作者擔任策劃、監(jiān)制，把控整個創(chuàng)作流程?！耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn)，就能夠解決供需端失衡的問題，也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語權過重的問題。”溫大愚說。除了內容端口的供應問題，劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內容的處理解決機制，才能在行業(yè)中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風氣。