也是在密集打本，試圖以積極的姿態(tài)逃避真實(shí)生活后，李楊然才發(fā)現(xiàn)，想象中的美好世界并沒有來臨。劇本殺非但沒有解決現(xiàn)實(shí)中的問題，游戲里的問題甚至開始在現(xiàn)實(shí)世界溢出，直至影響了現(xiàn)實(shí)世界。2021年3月，在和朋友玩一個(gè)陣營(yíng)本時(shí)，對(duì)立陣營(yíng)的朋友們拉著他進(jìn)入小房間，祈求著讓他不要拆穿他和隊(duì)友。李楊然知道，如果做了這個(gè)決定，自己獲勝的幾率會(huì)大大降低。但是面對(duì)著朋友的眼神，他還是點(diǎn)點(diǎn)頭應(yīng)允。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色到現(xiàn)在，他已經(jīng)記不清后來發(fā)生的故事情節(jié)，只記得朋友們的集體歡呼慶祝和一旁略顯尷尬的自己。那是一種格格不入的情緒，懊悔，喪惱，失望，他內(nèi)心知道，朋友們利用了自己不會(huì)當(dāng)面拒絕他人的軟弱——用現(xiàn)實(shí)生活中他的性格特質(zhì)在虛擬世界里打敗他。劇本殺本身有規(guī)則，但玩家可以自由地作出各種有創(chuàng)作力的操作。“為何要違背我的意愿強(qiáng)行讓我做選擇呢？”那一刻，原本在劇本殺里體會(huì)到的自由感開始崩塌，李楊然頭一次對(duì)劇本殺感到厭倦。同一周內(nèi)，他又和朋友去打本《拆遷》，同樣是一個(gè)強(qiáng)陣營(yíng)的劇本，李楊然扮演的角色需要完成欺騙對(duì)面陣營(yíng)里一個(gè)老好人的任務(wù)：接近他，取得他的信任，然后背叛他。結(jié)局揭曉，李楊然陣營(yíng)獲得了勝利，但扮演被欺騙角色的朋友卻泣不成聲。一個(gè)承受著好友背叛帶來的傷害，一個(gè)忍受著背叛好友的愧疚，游戲結(jié)束后的幾周，兩位昔日的好友已經(jīng)無(wú)法面對(duì)彼此，誰(shuí)都沒有聯(lián)系對(duì)方。

上述問題導(dǎo)致的體驗(yàn)感不足，是劇本殺面臨的根本挑戰(zhàn)。如何破局，需要各方面努力。而景區(qū)、博物館、圖書館等公共文旅空間，因其體驗(yàn)感的先天優(yōu)勢(shì)，嘗試與劇本殺結(jié)合，探索一條可行之路。劇本殺是一種游戲，更是現(xiàn)實(shí)世界的文化折射。 藝術(shù)來源于生活，《粟米蒼生》等取材于現(xiàn)實(shí)的劇本殺大都內(nèi)容精彩，格局宏大?！案木幾哉鎸?shí)事件”帶來的絕不只是一個(gè)噱頭，更是一份來源于生活和歷史的沉淀。沂蒙山銀座天蒙景區(qū)便給劇本殺創(chuàng)作增添了一抹紅色，其推出的《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》劇本殺項(xiàng)目便是在深入挖掘沂蒙山當(dāng)?shù)丶t色故事基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成。 取材自真實(shí)感人的革命故事，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》通過電影造景手法復(fù)刻和還原了1941年左右沂蒙山區(qū)的場(chǎng)景和環(huán)境，熬羊湯、攤煎餅、滿缸運(yùn)動(dòng)等這些老區(qū)生活場(chǎng)景都是現(xiàn)成且充滿紀(jì)念意義的故事素材。 游客以抗大學(xué)員身份進(jìn)入故事，與自己的同伴一起勞動(dòng)、戰(zhàn)斗、解密，其中破譯解密、尋找特務(wù)等劇情設(shè)計(jì)也都來自真實(shí)的歷史故事。比起虛構(gòu)和想象，真實(shí)的故事往往更具有震撼人心的力量。 不同于電影電視劇的旁觀者視角，《沂蒙星火·小調(diào)情長(zhǎng)》提供了視角進(jìn)行故事沉浸式體驗(yàn)，從上帝視角到角色視角，更能設(shè)身處地體悟角色的感受和處境，玩家在通過層層推進(jìn)破解謎題，獲得事件全貌的同時(shí)，也與角色共振，與時(shí)代共情?！耙酝诼糜尉包c(diǎn)，游客都是以參觀聆聽為主，處在相對(duì)被動(dòng)的位置，劇本殺復(fù)盤答案通過引入劇本殺這樣一種沉浸式體驗(yàn)形式，把看板上的文字進(jìn)行生活化的還原，游客不僅可以站在展覽館前面聽講，而且能夠參與、推動(dòng)故事發(fā)展，更能感受其中的文化和精神。 ”劇本殺項(xiàng)目負(fù)責(zé)人傅圓圓介紹。景區(qū)的紅色劇本殺項(xiàng)目是劇本殺拓展實(shí)景空間的一個(gè)縮影。劇本殺作為內(nèi)容體驗(yàn)式行業(yè)，用戶體驗(yàn)感是命題。門店的空間搭建畢竟有限，和更多實(shí)體空間跨界合作能碰撞出更多火花。 劇本殺形式的融合度和包容性是非常大的，以劇本線索為指引，可以將景區(qū)許多場(chǎng)景和服務(wù)有機(jī)串聯(lián)起來，將劇本殺浸入生活場(chǎng)景，對(duì)景區(qū)來說，降低了獲客成本，對(duì)游客來說，不用再費(fèi)心規(guī)劃路線，又能獲得沉浸式體驗(yàn)，游玩樂趣也會(huì)上升。

劇本殺有很強(qiáng)的扮演屬性，花五個(gè)小時(shí)就可以體驗(yàn)不同的人生，在深夜走進(jìn)這個(gè)平行宇宙的人，都有著特殊的目的。有人是來獵艷的，我每天會(huì)都收到私信："今天有女孩嗎？今天有帥哥嗎？"為了攢局我經(jīng)常會(huì)說有，事后被質(zhì)疑審美，只能嘿嘿一笑，裝傻說“我覺得還行啊”。還有人直接把這里當(dāng)中轉(zhuǎn)站，和網(wǎng)友約在這里見面，沒看對(duì)眼就純玩，看對(duì)眼了就約下一場(chǎng)，常有男客人邊玩邊上找我借錢開酒店。獵艷的人不會(huì)常來劇本殺復(fù)盤解析，每晚光顧劇本殺的都是上癮的人，只不過他們沉迷的理由不同。/尋找自我認(rèn)同的人Jarvis 喜歡推兇成功的認(rèn)同感，盡管他從不缺少關(guān)注。他來店的陣仗超乎想象：開瑪莎拉蒂，身邊一圈小弟環(huán)繞，撩開袖子是讓人眼暈的畫臂，這個(gè)眾星捧月的富二代，尤其喜歡在發(fā)言的時(shí)候自我肯定，“那肯定是這樣”是 Jarvis 的口頭禪?？赡芤?yàn)橥苾磧H僅只關(guān)乎邏輯，和自己的家庭背景無(wú)關(guān)，能讓他得到真正的認(rèn)同感，可每每小弟在本里懷疑他時(shí)，他又兇狠地瞪回去，用現(xiàn)實(shí)身份鎮(zhèn)壓所有人。

美團(tuán)《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，在選擇實(shí)體劇本殺商戶時(shí)，消費(fèi)者看重的因素是DM的專業(yè)度。的DM能夠掌握時(shí)間節(jié)奏、調(diào)和玩家矛盾、渲染游戲氛圍，給予參與者完全沉浸式的體驗(yàn)。對(duì)于思維能力偏弱的銀發(fā)消費(fèi)者，更要求DM兼具高度耐心和表演經(jīng)驗(yàn)，能夠不厭其煩地為其解釋情節(jié)、引導(dǎo)流程。作為曾兼職過DM的資深劇本殺愛好者，吉女士也在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的嘗試。她正在寫商戰(zhàn)題材的劇本：“因?yàn)橄裎夷赣H她也是經(jīng)商的嘛，她平時(shí)不愛看《甄嬛傳》那種電視劇，她愛看商戰(zhàn)類型的，所以她如果要玩的話，肯定喜歡玩這種類型的劇本?！鄙虘?zhàn)題材是目前市場(chǎng)空缺的類型，同時(shí)對(duì)于有經(jīng)營(yíng)公司背景的老年人劇本殺復(fù)盤解析，這樣的劇本顯然更方便他們代入。吉女士認(rèn)為另一種可行的中老年劇本殺模式是社畜打工日常，這不僅可以通過環(huán)節(jié)設(shè)置讓中老年玩家多活動(dòng)身體，也可以滿足他們對(duì)子女生活的好奇心?！八麄兛梢粤私夂⒆訛槭裁疵刻於歼@么累，比如他領(lǐng)導(dǎo)天天給他小鞋穿，他同事天天陰陽(yáng)他，他下屬又不得力，其實(shí)還挺生動(dòng)。”市面上的傳統(tǒng)劇本殺時(shí)長(zhǎng)通常在4-6小時(shí)之間，部分推理密度高的劇本殺甚至達(dá)8小時(shí)，這對(duì)精力有限的老年人而言并不友好。心智青希望縮短劇本殺的篇幅，增加互動(dòng)環(huán)節(jié)，他們正在籌備的綜藝類型的劇本殺，便以《快樂大本營(yíng)》等電視綜藝為藍(lán)本，計(jì)劃每次活動(dòng)參與20人左右，以對(duì)抗陣營(yíng)的方式表現(xiàn)。心智青告訴AgeClub，他們的學(xué)員95%是女性，“如果搞那種強(qiáng)推理的東西，她們會(huì)感覺挺累，而且興趣度不高”，但“如果參與的過程中又能夠穿上造型服裝，又能拍出一些小視頻或者圖片，她們就很開心。她們要的是開心，不是年輕人的那種刺激。”