主打劇情和推理的劇本殺，讓這些有著推理興趣的年輕人找到了適合自己的游戲，讓他們在學(xué)習(xí)或者工作之余擁有了一個(gè)休閑娛樂的去處。他們選擇劇本殺，是為了自己的興趣買單，也是為了劇本殺中劇本所帶有的文化屬性買單。2、滿足年輕人的社交需求除了推理和劇情，劇本殺這款游戲還有一個(gè)重要的功能——社交。劇本殺復(fù)盤解析答案劇本殺成為了一個(gè)社交媒介，為玩家提供了交際的機(jī)會(huì)?？梢宰屚婕壹骖櫽螒蚝蜕缃弧Ｔ谟螒蛑?，熟人之間組隊(duì)劇本殺可以讓彼此更多一層鏈接，加深彼此的了解，維系熟人之間的感情。除了一部分組好隊(duì)的熟人玩家，還有不少“拼車”玩家，這就屬于陌生人社交的范疇。這些“拼車”玩家有的會(huì)選擇提前在線上的游戲相關(guān)社群組隊(duì)，有的選擇線下臨時(shí)組隊(duì)。在游戲中，他們會(huì)圍繞著劇本進(jìn)行交流互動(dòng)，避免了陌生人社交之間的尷尬。同時(shí)，這些“拼車”的玩家往往擁有共同愛好，通過劇本殺，他們不僅能夠結(jié)識志同道合的新朋友，甚至還能夠在游戲中找到自己心儀的對象。當(dāng)然，除了在游戲中，我們所提到的線上游戲社群無疑也是劇本殺的又一衍生，成功將更多劇本殺愛好者聚集在了同一個(gè)社群，同一個(gè)興趣圈層，讓大家能夠更好地圍繞著劇本殺這一話題進(jìn)行社交，滿足年輕人的社交需求。出于這些原因，劇本殺得到了越來越多年輕人的喜愛，劇本殺的市場規(guī)模也不斷擴(kuò)大。

劇本殺店鋪多以“樓吧”形式存在，開店門檻不高雖然劇本殺已經(jīng)風(fēng)靡全國，但眼下很多人并沒有接觸過劇本殺，甚至不知道劇本殺為何物，完全感受不到這個(gè)行業(yè)的熱度。與電影院、KTV、健身房不同，劇本殺店鋪往往“藏”得很深。記者在大眾點(diǎn)評等商業(yè)平臺搜索，目前鄭州市大小劇本殺店鋪約在300多家，分布在市區(qū)各個(gè)商圈周邊。劇本殺復(fù)盤解析不過，擁有獨(dú)立門面的劇本殺店鋪屈指可數(shù)，絕大多數(shù)都“藏”在居民樓、寫字樓里，如果沒有精準(zhǔn)的位置信息或熟人帶路，很難找到。而那些大量開設(shè)在居民樓內(nèi)的劇本殺店鋪，顯然不符合新規(guī)?！皠”練⒌赇伝径家浴畼前伞问酱嬖?，主要是成本因素，它并不依靠線下人流量，吸引顧客的渠道都在網(wǎng)上。”一家劇本殺店鋪老板張先生說，劇本殺的主要消費(fèi)人群以學(xué)生和職場年輕白領(lǐng)為主，年齡段為18到35歲，參與劇本殺游戲稱為“打本”，玩家加入游戲則稱為“上車”，市場上普遍的劇本需要6名玩家才能“開車”，一場游戲至少要4個(gè)小時(shí)起步?！皩W(xué)生群體有整車來玩的，但大部分還是散客，我們要根據(jù)客人預(yù)定的時(shí)間來湊場，這些溝通都在網(wǎng)上完成?！?br>

是否要帶一個(gè)本兒，我首先會(huì)看。我這人有個(gè)習(xí)慣，我不帶爛本。我看完覺得這本兒合我胃口，并且流程沒有問題，我再去細(xì)看人物劇情，看人設(shè)能不能立得住。然后我再去看劇本里的兇案合不合理，邏輯對不對。就是總結(jié)，想怎么開本，去設(shè)計(jì)、測試舞臺。一般玩劇本殺都是在通用的空間，（氛圍）要在燈光、服裝這些上下功夫，比如把燈光調(diào)暗、換個(gè)顏色，除非主題店有密室或者專門設(shè)計(jì)的房間。后來我還接觸過一個(gè)叫“環(huán)幕”的東西，房間四面有像大屏幕一樣的墻面，可以切換場景。劇本殺里，玩家既是觀眾，劇本殺復(fù)盤解析也是演員，這一點(diǎn)讓我思考了很久。劇本殺是沉浸式舞臺藝術(shù)，是互動(dòng)的藝術(shù)。我們不能強(qiáng)迫玩家去怎樣表演，只能通過自己的表演來引導(dǎo)，你演得好，他們自然會(huì)投入的。我的習(xí)慣是從玩家踏進(jìn)這個(gè)房間開始，戲劇就已經(jīng)開始了。有時(shí)候，玩家會(huì)突然問DM一個(gè)劇本外的問題，或者做出一些比較過分的舉動(dòng)，我都會(huì)結(jié)合人物特點(diǎn)去制止，而不是從劇本里跳出來說不行。我會(huì)把一個(gè)劇本殺作為一個(gè)戲劇去排練，按照舞臺化的模式去處理。我至少提前一個(gè)小時(shí)到店里，先看看燈光，再看看服裝、道具。不同顏色的燈光擺在哪個(gè)位置，什么時(shí)候放音樂，我都會(huì)摳一遍，然后才會(huì)去開本。我的設(shè)計(jì)會(huì)比別人更多，我會(huì)想，玩家是演員，而我作為導(dǎo)演應(yīng)該把他們安排在哪個(gè)位置。在一家我長期兼職的店，這家店的老板和工作人員要么是學(xué)導(dǎo)演的，要么是學(xué)表演的，可能大家基本上達(dá)成了共識，我們認(rèn)為這個(gè)東西就應(yīng)該這么辦。我和老板的關(guān)系除了上下級之外，也是好朋友，也是兄弟，也是策劃伙伴，所以給我的體驗(yàn)度就很豐富。我們能夠聊很多東西，他自己也寫劇本，我也給他建議，幫他排練。

另一端，以平臺屬性和數(shù)據(jù)資源見長的小黑探，致力于IP匹配度和作品改編成熟度。重視前期調(diào)研和開發(fā)工作，程度降低改編過程的難度和風(fēng)險(xiǎn)，效率。“早期的時(shí)候，我們可能會(huì)比較看重IP本身，認(rèn)為IP有流量和曝光度，它自然會(huì)有一個(gè)不錯(cuò)的劇本殺市場。但是真正做了IP劇本殺之后，我們發(fā)現(xiàn)不是這樣的。和IP相比劇本殺復(fù)盤解析，劇本殺用戶才是行業(yè)發(fā)展的核心，這也是劇本殺賴與生存的基礎(chǔ)。如果用戶因?yàn)橄矚gIP而去玩劇本殺，卻發(fā)現(xiàn)并不好玩，那對劇本殺行業(yè)是一種損害?！蓖鯕g岳說。王歡岳總結(jié)了過往IP改編不達(dá)預(yù)期的原因，得出的重要經(jīng)驗(yàn)是：要對IP有所取舍，讓IP劇本殺回歸到劇本上。首先，在選擇改編作者時(shí)，要找到熟悉和喜歡IP原作的劇本殺作者來主筆，IP方、作者、運(yùn)營團(tuán)隊(duì)之間的溝通效率，共同確定特色主題。比如，基于三年數(shù)據(jù)積累，通過不同維度對劇本殺作者和工作室擅長的類型和風(fēng)格進(jìn)行分析。其次，通過對用戶市場進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，甚至預(yù)測市場趨勢，找到受歡迎、有潛力的作品創(chuàng)作方向。在此基礎(chǔ)上，《成化十四年》的IP劇本殺問世，授權(quán)數(shù)量大幅超出預(yù)期，用戶口碑較好，成為了2020年后半年的IP劇本殺爆款。而后，平臺又達(dá)成了與愛奇藝迷霧劇場的劇本殺衍生合作。