小雷雖然和朋友在線下體驗過幾次劇本殺，但是在線上還是次。說實話，考慮到劇本殺的游玩過程，以小程序的體量能否帶來好的體驗，小雷是抱持著懷疑態(tài)度的。打開搜索“劇本殺”，很快就能找到不少的相關小程序，只不過大多數是劇本殺測評、體驗等方面的資訊型小程序，只有少部分是提供線上游玩體驗的游戲程序，那么就不多做挑選，直接選擇排名的小程序吧劇本殺復盤答案。小程序的頁面十分簡潔，除了劇本殺游戲本體外，還有諸如動態(tài)、劇本圈、線下店查找等功能，不過這些都不是今天的重點，重點是線上小程序的劇本殺體驗，到底如何？用戶在線上模式中可以選擇建立房間和查找房間，小程序無法提供在線匹配功能，所以玩家需要通過房間號和密碼來讓別的玩家加入房間，只有在湊齊劇本所需的人數后才能夠開始。顯然，小程序并不適合孤狼型劇本殺玩家，至少也是需要線下聚了一群人或是有一個玩劇本殺的聊天群才能比較好地湊齊玩家。在加入房間后，玩家各自選擇角色，在確定各自角色并準備好后就可以開始游戲，小雷個體驗的劇本是《記憶公司》，這是一個兩人本，所以流程也相對更短一些。開始游戲后，首先是劇本階段，此時玩家能夠獲得一些角色信息和劇情，玩家在進入下一個階段后也可以隨時返回劇本階段查看劇情。

「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法，而是具有聯動共生的無限可能。一方面，文娛對劇本殺的聯動賦能，為劇本殺提供了更多的玩法。 汩羅屈子文化園，一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化，聯合推出的國內結合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動：「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀，用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。 游客身穿古裝，夢回戰(zhàn)國，以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉，對話、選擇、解謎，互動即演繹，在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時，催生出新時代的愛國情懷。這也是芒果TV在實景娛樂賽道上的新實踐，而文娛能給劇本殺帶來的遠不止于此。 近期愛奇藝推出的《的贏家》以連續(xù)的故事演繹劇本殺，并和地方文旅結合，加入城市地圖的探索、解密，其中包含劇本殺授權、實景演藝、VR等元素，力求結合中國特色場景與元素的解密形式，打造城市級別大型沉浸式實景推理。另一方面，劇本殺與更為廣闊的城市概念相結合，使得劇本殺與文旅之間能夠碰撞出更多的火花。 今年國慶期間，重慶推出了四條主題線路，分別是魔幻穿越、近代國風、宋朝、電影，串聯了洪崖洞、湖廣會館、武隆仙女山等十余個景區(qū)，每條線路時間為2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景區(qū)中，游客換裝取得劇本，對話、尋寶、破案，成為一個個「角色」游歷在這座立體的城市中。 下一步，劇本殺要做的就是消解傳統(tǒng)的城市概念，代之以城市為基礎，打造「劇本殺之國」。往小了看，劇本殺可以在城市內部根據城市元素、文化、特色選定多個據點，打造城市限定劇本殺；往大了想，劇本殺亦可以串聯城市與城市，發(fā)動更多地域元素，在「全國地圖」上，下一盤大棋。同時，劇本殺的入戲也極大的帶動和延長了玩家的消費鏈條。 劇本殺在景區(qū)的落地是一個宏觀的、整體的、持久的布局，而想讓景區(qū)的旅游體驗由傳統(tǒng)觀光式旅游向體驗式旅游轉變，也需要統(tǒng)籌更多的沉浸元素。劇本殺復盤答案 如在劇本殺情節(jié)中，植入葡萄酒品鑒，融入溫泉等消費場景的體驗，加入拍照打卡購物的空間，并在其中暗藏情節(jié)線索，在擴展消費空間的同時，滿足了玩家的多元體驗。 對于地方文旅操盤者而言，劇本殺和線下文旅的合作，突破點在于文旅量級。在實景劇本殺之外，將吃、住、行、游、購、娛、康等更多旅游業(yè)態(tài)囊括進劇本殺產品內，讓游客以角色的身份，玩在景區(qū)、住在景區(qū)、樂在景區(qū)，帶動景區(qū)的二次消費。 吟光，中國作協(xié)會員，香港作家聯會主任，蓬萊科幻學院院長，世界華人科幻協(xié)會常務理事駐粵港澳大灣區(qū)聯絡處秘書長。 出版長篇歷史小說《上山》、幻想音樂小說《天海小卷》及同名劇本殺。劇本殺是當下風靡的社交游戲，由真人進行角色扮演，通過人物劇本、主持人引導、虛擬場景等搭建身臨其境的沉浸式體驗。 其誕生于英國之初被稱為“謀殺之謎”，以一群人遭遇案件推理、找出兇手、還原真相為主，后來在中國演化出多種題材風格，比如硬核、情感、陣營、恐怖、歡樂等主題風格。劇本殺分“線下”及“線上”兩種，早在中國出現于2014年，2016年推理真人秀《明星大偵探》的熱播將其帶入主流大眾的視野。 線上劇本殺的風口早在2018年就已到來，隨著2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)對旅游行業(yè)的影響，消費者的娛樂社交需求大增，在不能遠游的背景之下，桌游發(fā)展迎來新機遇，整體行業(yè)呈線上向線下轉移的趨勢。央視財經報道，2019年中國劇本殺行業(yè)規(guī)模是2018年的兩倍，總產值突破100億。歷經“野蠻生長”的早期階段，如今劇本殺產業(yè)逐步走向標準化、規(guī)范化。在規(guī)模的同時，產業(yè)生態(tài)也逐步完善， 形成“劇本創(chuàng)作者——劇本發(fā)行商——劇本分發(fā)平臺——線上游戲APP/線下門店”的主軸。線下門店和發(fā)行工作室呈爆發(fā)式增長，全國的劇本殺門店由2018年的2400家發(fā)展到2020年超過3萬家，大部分集中在商圈、大學等人流密集處，線下體驗玩家人數超過3000萬，生產劇本內容的發(fā)行工作室近1000家，每月產出200至300個原創(chuàng)劇本。 作為小說作者，我進入這一領域初由朋友，體驗到其半開放式的游戲機制，發(fā)現隨著劇情深入，決定故事走向的權力會通過每一步選擇逐步讓渡于玩家——這是否意味著從某種程度上，其介入邏輯發(fā)生革新性變化：受眾從接受故事的對象，變成了創(chuàng)造故事的主人？由此，人們擺脫現實身份的束縛，徜徉在各色異域的環(huán)境，能夠真正體驗“成為”角色，對所構造的設定和情境更易深度共情。

阿貍也認為劇本殺的獨特之處是在于它能提供的“社交補充”，就阿貍自己的生活體驗來說，現在的年輕人工作壓力大，也沒什么精力能多琢磨自己的社交。和電影這樣的娛樂相比，劇本殺不只能被“看”，還能讓每個人參與其中，“大家因為有共同目標，團結在一起做成一件事的感覺，真的是有成就感的”。劇本殺復盤解析在劇本殺里得到過“菠蘿頭”形象改造的云帆，相關的感觸也很深。現在還是學生的云帆平時性格就比較內向，而且因為生活節(jié)奏緊湊壓力大，自己的空閑時間多還是安排在了自己看電影打游戲上。如果不是劇本殺，他很難有一個可以參與大家集中討論的時機。這樣一來，即便不算內容和體驗，劇本殺作為一種交流方式來說，就已經很難得了。對既是劇本殺玩家，也是劇本殺兼職主持人的小c來說。社交屬性之外，他還會把玩家代入角色的“表演”過程看作是一種“創(chuàng)作”，“就像寫書一樣，你其實能自己構造一個人物”。在小c投入劇本殺的那段時間里，他也琢磨過如何能讓劇本殺游戲體驗更好。幾番觀察后，小c認為劇本殺游戲體驗佳的關鍵，還在于主持人的作用，“好的主持人就像好的導演，能讓大家都更有代入感”。出于這樣的想法，小c在做主持人時也會非常投入，以創(chuàng)造出讓玩家更有沉浸感的劇本殺氛圍

社交對抗+真人秀。相較于游戲導向的線下劇本殺，這類節(jié)目更凸顯社交氛圍和儀式，特別是將玩家分為對抗陣營，不僅自帶劇本殺綜藝的懸疑燒腦緊張感，更重要的是疊加真人秀的沖突競技感，也讓其更具創(chuàng)新獨特性。其中《的贏家》節(jié)目，是在已知命運結局下，7+X位明星玩家進入角色重啟時光，分為兩大對抗陣營，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色一方維護命運，一方顛覆命運，一切命運都掌握在明星玩家的手中?！镀嫠噭”觉彙穭t將集結娛樂圈內四大劇本殺超級玩家組成“鯊魚車隊”，探索“劇本殺社交”玩法。獨特風格化+場景技術化。主要是突出自身獨特的優(yōu)勢，從而形成不一樣的創(chuàng)新效果。場景+國風的《命運規(guī)劃局》，打造城市級別的大型沉浸式實景推理，結合中國特色場景與中國元素的解謎形式。由虎牙直播、優(yōu)酷游戲聯合出品的直播劇本殺綜藝節(jié)目《贏家》，總共5期，每期180分鐘，6位主播玩家在融入了直播場景和技術加持中完成5種劇本殺的不同人生體驗。

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