“如今劇本殺已經(jīng)成為風(fēng)口，但不是風(fēng)口上的所有人都能賺到錢(qián)。”一家知名劇本殺連鎖品牌負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)資訊周刊》，“目前國(guó)內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很年輕，行業(yè)門(mén)檻低，競(jìng)爭(zhēng)很無(wú)序，盲目開(kāi)店、三個(gè)月倒閉的案例比比皆是。在現(xiàn)階段，入行需慎重，‘躺賺’是不可能的?！眲”拘枨蟊l(fā)感知到市場(chǎng)變化的是劇本殺的寫(xiě)作者。從去年10月至今，群主王三三建立的一個(gè)劇本殺作者交流群從0迅速擴(kuò)充至近500人，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色其中一半是90后，三分之一是00后。王三三告訴《中國(guó)資訊周刊》，這些劇本殺寫(xiě)作者大多是寫(xiě)網(wǎng)文小說(shuō)、自媒體文案出身，也有兼職寫(xiě)作的學(xué)生、上班族，一些早期作者或?qū)懗隽舜碜髌返淖髡咭呀?jīng)拿到專職簽約，收入比普通作者高一大截。作者群體壯大的直接原因是劇本殺市場(chǎng)的需求爆發(fā)。由于劇本殺游戲的劇情特性，一個(gè)劇本玩家們通常只玩一次，即使是多支線、多結(jié)局的劇本，玩家二刷的概率也非常低。因此，隨著劇本殺行業(yè)的發(fā)展，市場(chǎng)對(duì)新劇本的需求日益旺盛，僅依靠從前那“一小撮”劇本殺作者的產(chǎn)量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。按照劇本殺的創(chuàng)作發(fā)行流程，通常是由作者原創(chuàng)一個(gè)劇本，交由編輯或監(jiān)制評(píng)價(jià)修改，再由劇本殺店家組織測(cè)試，反饋意見(jiàn)后再修改，終定稿交由發(fā)行商印刷銷(xiāo)售。在收益結(jié)算上，作者可以拿到銷(xiāo)售額的20％～50％的分成，具體一個(gè)劇本的收益由劇本級(jí)別、作者名氣、銷(xiāo)售情況共同決定。據(jù)王三三介紹，目前市面上劇本銷(xiāo)售類型分為三種：本（一個(gè)城市僅有一家授權(quán)名額）、城市限定本（一個(gè)城市有三家授權(quán)名額）、盒裝本（不限量授權(quán)名額，只要想買(mǎi)都能買(mǎi)到）。三種劇本的質(zhì)量要求不同，本高于城限本、高于盒裝本，相應(yīng)的價(jià)格也不同，通常盒裝本定價(jià)在500元左右，城市限定本2000元左右，本則從5000元到20000元不等。

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂(lè)社交活動(dòng)已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛(ài)，我認(rèn)為可以將其理解為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對(duì)于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨(dú)立的社交空間，在實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化、對(duì)公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨(dú)的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來(lái)看，由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語(yǔ)權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。 然而，劇本殺提供的社會(huì)性交流是虛構(gòu)的，在這個(gè)過(guò)程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時(shí)，生活?yuàn)蕵?lè)化與對(duì)嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。“劇本殺”早被翻譯為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國(guó)內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導(dǎo)進(jìn)行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線索，進(jìn)而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂(lè)社交活動(dòng)已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛(ài)，究其風(fēng)靡的諸多原因，我認(rèn)為可以將劇本殺理解為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長(zhǎng)的游戲時(shí)間與身體在場(chǎng)的特性似乎使其成了反常的娛樂(lè)活動(dòng)。 但事實(shí)上，年輕人對(duì)線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨(dú)已經(jīng)成為一種時(shí)代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對(duì)于年輕人而言尤其如此，每個(gè)人都在邊走路邊盯著手機(jī)，這是一種自我誘發(fā)式的社會(huì)孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個(gè)房間中每個(gè)玩家都可以通過(guò)背景與角色設(shè)定以及敘事文字與臺(tái)詞，沉浸在虛構(gòu)的時(shí)空之中。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 劇本殺因而成了一種獨(dú)立的社交空間，它在兩個(gè)方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨(dú)的意義：一方面，它實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化，即一群互不相識(shí)的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達(dá)自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場(chǎng)感。 另一方面，社會(huì)脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個(gè)人都成了的個(gè)體，這種個(gè)體化的進(jìn)程的確帶來(lái)了孤獨(dú)，但不可否認(rèn)的是，它也帶來(lái)了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨(dú)立空間，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃逸以及對(duì)公共社交的回避。

團(tuán)隊(duì)合作各有分工，每個(gè)人都是公司機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的一顆小螺絲釘，李楊然無(wú)法確定自己究竟做了什么，自己的所為又是否有意義。項(xiàng)目完成時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)，從工作中得到的成就感、意義反饋也隨之變得漫長(zhǎng)和模糊。這讓李楊然困惑，自己如同流水線上的工人，宛若一個(gè)勤懇工作卻看不到意義的勞動(dòng)機(jī)器。真實(shí)生活中，人生的完整感正被撕裂。只有在劇本殺里，他才得以從單向度的人變?yōu)橐粋€(gè)完整的人。李楊然喜歡的一個(gè)角色來(lái)自《刀鞘》的保密局局長(zhǎng)。故事背景發(fā)生在1948年的國(guó)民黨天津保衛(wèi)局。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色李楊然扮演的主角吳恩光雖大權(quán)在握，卻風(fēng)雨飄搖，一邊要穩(wěn)固局勢(shì)，一邊要給自己和愛(ài)人留一條后路。這個(gè)角色的復(fù)雜讓李楊然體會(huì)到身而為人的矛盾，原來(lái)立場(chǎng)不同的人也能觸摸到理解和共情的可能。更隱秘的，扮演一個(gè)擁有權(quán)力的角色，給他一種快感：他不再是忍氣吞聲、毫無(wú)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造可能性的nobody，而是somebody——一個(gè)能支配和施展自己意志和抱負(fù)，能夠造成改變和影響的，頂天立地的人。

在這幾年里，劇本殺野蠻生長(zhǎng)，開(kāi)店數(shù)呈幾何倍數(shù)增長(zhǎng)。目前，全國(guó)劇本殺門(mén)店數(shù)已突破3萬(wàn)家，僅在2019年，這一數(shù)字就從2400狂飆至1.2萬(wàn)。 根據(jù)天眼查數(shù)據(jù)顯示，目前國(guó)內(nèi)超6500家企業(yè)名稱或經(jīng)營(yíng)范圍含“劇本殺、桌游”，且狀態(tài)為在業(yè)、存續(xù)、遷入、遷出的劇本殺相關(guān)企業(yè)。 以工商登記為準(zhǔn)，2020年共計(jì)新增劇本殺相關(guān)企業(yè)（全部企業(yè)狀態(tài)）超過(guò)3100家，同比增長(zhǎng)了63%。門(mén)店數(shù)量的迅猛擴(kuò)張必然伴隨良莠不齊商家的涌入，其中，劇本殺“夫妻店”扎堆出現(xiàn)。 這些“夫妻店”的典型特征就是簡(jiǎn)單甚至于是簡(jiǎn)陋的裝修，一般的游戲體驗(yàn)，單一的商業(yè)模式。這些店一般選址在當(dāng)?shù)乇容^便宜的公寓樓，有的為了靠近客源會(huì)選在大學(xué)城附近，裝修是找本地小裝修團(tuán)隊(duì)包場(chǎng)，只做基本的墻飾、燈飾，再加點(diǎn)桌椅、擺件，劇本則是和發(fā)行方直購(gòu)的盒裝，甚至是盜版劇本。 店員招聘更是隨意，招的基本是兼職工與臨時(shí)工，或是找來(lái)自己的親戚幫忙。有的，老板就是DM，他們甚至沒(méi)有看過(guò)劇本，拿著劇本盲開(kāi)，也沒(méi)有演繹能力，只是負(fù)責(zé)告訴大家這個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該做什么，下個(gè)環(huán)節(jié)應(yīng)該做什么，怎么去派發(fā)線索。 以小黑探平臺(tái)上數(shù)萬(wàn)家線下店鋪經(jīng)營(yíng)數(shù)據(jù)作為參考，行業(yè)平均盈利模型是8個(gè)月回本。但實(shí)際上，這些商業(yè)模式處在小作坊階段的“夫妻店”，僅能靠幾個(gè)復(fù)購(gòu)次數(shù)極高的劇本保持翻臺(tái)率來(lái)盈利，總體缺少規(guī)?；纳虡I(yè)模式。 “黑貓白貓推理社”創(chuàng)始人夏弢曾表示，“開(kāi)店大半年了，依舊沒(méi)有回本”。即使是行業(yè)頭部，“MCITY”的負(fù)責(zé)人陳自雅也表示，從5月1號(hào)開(kāi)業(yè)以來(lái)，這幾個(gè)月基本處于收支平衡狀態(tài)。熟悉基本操作，但不夠職業(yè)、缺少核心競(jìng)爭(zhēng)力、客源少，跟風(fēng)入局后等著被淘汰，大批劇本殺店在存活不過(guò)半年后倒閉，成為行業(yè)內(nèi)的韭菜店。 時(shí)至今日，各界都在好奇劇本殺還能走多久。一邊是媒體扎堆報(bào)道行業(yè)規(guī)模和市值的飆升。早在2018年，資本就不斷涌向劇本殺線上平臺(tái)，我是謎”、“戲多多”、“資本大偵探”等平臺(tái)均在2018年前后獲得了近百萬(wàn)天使輪融資。 另一邊則是屢見(jiàn)不鮮的大批劇本殺店虧損、倒閉的資訊，據(jù)閑魚(yú)官方統(tǒng)計(jì)，今年4月閑魚(yú)上因“倒閉了”理由轉(zhuǎn)賣(mài)劇本店物品的數(shù)量環(huán)比增長(zhǎng)110%?！皠”練⑦@個(gè)行業(yè)，不可能總在一個(gè)房間、幾個(gè)人，當(dāng)做一個(gè)桌面游戲來(lái)玩，一定需要更多的業(yè)態(tài)去發(fā)展?！蹦硠”練⑼顿Y者說(shuō)道，尋求可玩性的升級(jí)、與其它產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)才是大趨勢(shì)。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 基于此，劇本殺與文旅逐漸走到了一起，從去年至今，北京、上海、重慶、貴州、武漢、寧波等地，紛紛涌現(xiàn)出與景區(qū)、劇場(chǎng)等文旅場(chǎng)景相結(jié)合，包含住宿和旅游項(xiàng)目的“劇本殺”劇本殺+游輪”、“劇本殺+自然景區(qū)”、“劇本殺＋民宿”、“劇本殺+劇場(chǎng)”、“劇本殺+X”主題活動(dòng)正成為新的線下娛樂(lè)寵兒。 而從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，劇本殺與文旅的結(jié)合，就意味著沉浸式娛樂(lè)的發(fā)展。官方似乎也察覺(jué)到沉浸式娛樂(lè)行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)。去年11月，陜西省版權(quán)協(xié)會(huì)沉浸式游戲版權(quán)專業(yè)委員會(huì)在西安成立，這是國(guó)內(nèi)沉浸式游戲版權(quán)專業(yè)委員會(huì)。 今年3月29日，中國(guó)文化娛樂(lè)行業(yè)協(xié)會(huì)在天津成立了沉浸式劇本娛樂(lè)專業(yè)委員會(huì)，此為“行業(yè)官方協(xié)會(huì)”6月2日，文化和旅游部發(fā)布的《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》提出，十四五期間需完成“100個(gè)沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目”的目標(biāo)，正式將沉浸娛樂(lè)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等產(chǎn)業(yè)的結(jié)合寫(xiě)入官方文件，

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