因此近年來劇本收益慢慢呈現(xiàn)兩級分化，優(yōu)質劇本逐漸成為爆款，劣質劇本因為采購率不高，收益越來越少。目前，劇本殺創(chuàng)作者想要掙錢，需要生產那些客戶愿意大量采購的爆款，非?？简炞髡叩膭?chuàng)意、大眾喜好的拿捏，以及劇情的情緒調動能力。粗糙的劇本賺到錢的可能性正在逐漸變小。劇本發(fā)行商的賺錢邏輯大概相同，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色只要手上掌握足夠多的優(yōu)質作者，有大量優(yōu)質版權資源，就能賺到錢。成熟優(yōu)質的作者是劇本殺圈的稀缺資源，也是發(fā)行工作室們爭搶的對象。那些更能調動玩家情緒、更優(yōu)質用戶體驗、更有現(xiàn)實教育意義的劇本，更容易促使玩家消費。其次是開劇本殺門店的人。早年的劇本殺是個嘗鮮生意，喜歡玩桌游、密室的年輕人會因為好奇進店體驗劇本殺，你的門店覆蓋范圍有足夠多的年輕人，就會有人進店體驗。按人均150元計算，10人開本，3個小時收入1500。劇本殺線下店投入不需要太高，因為劇本可以反復使用，除去基本裝修、房租水電、人員工資，收入還是非常可觀。

除了專注于細節(jié)，她也提到了在設計整體兇案時對于邏輯能力的考驗，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個人背后的動機和可能采取的殺人手法，這個手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒法指向這個人做過這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復盤答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個標的，這其中預留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說的黃金時代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個時代誕生的偵探小說作家超出了歷史上的任何時期。人們想要躲避現(xiàn)實生活中真實存在的痛苦，便在推理小說中尋找出路。推理小說像是一種“避世文學”，劇本殺的文本也如此，但它強調了一種更為主動的出擊，不僅參與，還要設計，于是在短暫躲避真實世界之外，創(chuàng)造出的另一個時空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動人細節(jié)與情景。

盡管“餓不死”，但她與合伙人也很難滿足于目前的營收狀況。于是店內開始想方設法培養(yǎng)新的客戶，去年十一之后，店里還推出了新手、劇本殺“小白”訓練營的團購套餐，希望通過較低的團購價，吸引新手“小白”到店體驗消費。當店內有三四位新手能夠在相近時間前來消費，DM 就會協(xié)調發(fā)一組陌生車，同時積極引導、培訓新手了解游戲規(guī)則，順利進入游戲狀態(tài)。如果新手只有一兩位，難以組成一車，柳瑩與合伙人甚至店里的員工，就會加入車組一同拼車，滿足小白玩家的發(fā)車需求，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色“我們希望盡量讓新人能玩盡興，體驗到劇本殺的樂趣?！彼嬖V懂懂筆記，盡管目前團購活動基本上是虧錢的，但為了培養(yǎng)新玩家，為其日后到店消費、發(fā)車打好基礎，這些付出也值了，“一旦新手掌握了基礎，店里就會為其匹配、介紹固定的搭檔?！?022年元旦期間，店內嘗試組了幾趟新手車，游戲結束之后幾乎都發(fā)展成了固定車隊。一到周末，玩家們都會相約到店，花上幾個小時組局劇本殺。那么，柳瑩這種既花時間又花成本、培養(yǎng)新人玩劇本殺的做法，就不怕掌握了游戲技巧的客戶流失嗎？或者說這些玩家培養(yǎng)好了，不就等于給同行做了嫁衣？

不止景區(qū)，博物館、圖書館等許多公共文化空間都可以嘗試結合劇本殺。濟南市圖書館推出了全國“圖書館×劇本殺”主題互動體驗活動“書消失的那天”，將劇本殺游戲形式和圖書館主題元素相結合，引導讀者參與游戲的同時探索閱讀，借此喚起大家對紙質閱讀的興趣。 而此前，長沙推出的《法門夢影》博物館劇本殺也廣受歡迎。當然，劇本仍然是跨界合作能否成功的核心，實現(xiàn)場景和劇情的有效對接是非?？简瀯∽骷覄?chuàng)造能力的?！斑@次的劇本是工作人員共同創(chuàng)造的，大概用了一個月，因為要與圖書館的環(huán)境和受眾結合起來，而且要做好同時接待大批參與者的準備?！? 濟南市圖書館工作人員馮志輝介紹，作為公共文化服務場館，其提供的劇本殺項目更注重內涵的延伸和人文精神的傳遞。“圖書館是一個陣地服務中心，服務手段在不斷翻新，翻新的方向就是大家的閱讀興趣。目前，我們已推出第二期‘宋韻流芳’主題，圍繞李清照的人生經歷，帶領關注體驗漢服、投壺、茶文化等，反響不錯。 我們還會再推出這種劇本體驗內容，但要明年才能成型，短時間內解決不了創(chuàng)作周期長的問題。因為玩劇本殺通常是一個或者幾個工作人員對幾位參與者，形成一對一或一對多的活動模式，而我們的活動基本上是一對幾十甚至是一對上百，體驗感上是有欠缺的，所以我們也在琢磨怎么。 此外還要在劇本殺的基礎上推進我們激發(fā)閱讀的目的，創(chuàng)作的難度無疑更大?！边@其實從一個側面揭示了“劇場+劇本殺”“文旅+劇本殺”形式亟待回應的問題。到底是該匆忙上馬跟風潮，還是該穩(wěn)扎穩(wěn)打確保品質，其實兩者都有風險。 選擇后者意味著商家必須要在創(chuàng)作流程標準化、劇情設計、游戲設置、布景等多個方面精耕細作，甚至還要簽約資深作者、職業(yè)編輯、專業(yè)常駐演員，開發(fā)更多玩法，劇本殺復盤答案短期內的成本會大幅上升，短期投資回報不會太理想。但無疑，這種選擇可能會實現(xiàn)長線的回報。 而對于寄希望于用劇本殺實現(xiàn)、吸引年輕人到場的景區(qū)，能否在劇本殺這樣一個近乎附屬環(huán)節(jié)上投入足夠的成本，達到玩家期待，仍然是個變數。而如何將劇本殺與整個景區(qū)的其他游樂項目合理連接，做到統(tǒng)一主題、延展內涵，也在極大考驗著景區(qū)開發(fā)者的創(chuàng)意和操作水平。倘若景區(qū)、場館僅拿劇本殺吸睛，只在宣傳上賣力，劇本項目粗制濫造，更新乏力，反而會成為拉胯的一項，拖累整個景區(qū)形象，適得其反。此外，劇本殺在跨界合作過程中會受到其他成熟行業(yè)規(guī)范的約束。 山東大學經濟學院教授、山東大學文化和旅游研究中心主任王晨光評價，劇本殺的游戲形式不是問題，沒有行業(yè)規(guī)范的業(yè)態(tài)是問題，而文旅企業(yè)本身負有傳播正向能量、樹立行業(yè)規(guī)范的社會責任，如果能基于自己的能力和導向，在運營過程中將業(yè)態(tài)的基本標準、基本準則確定下來，既給自己樹標準，也為行業(yè)找標桿，對景區(qū)探索新的發(fā)展模式和劇本殺走上規(guī)范化道路都是非常有意義的。